Андрей Сошников: «П’ятий елемент» — це гімн перемозі Любові як Технології

 «П’ятий елемент» Люка Бессона — це, друзі мої, не фантастичний бойовик, а глобальний тендер на право володіння ключами від перезавантаження Матриці. Перед нами — історія про те, як «стара жрецька грибниця» (мондошавани та отець Віто Корнеліус) намагається передати «силовому відомству» (Корбену Далласу) ультимативний антивірус для боротьби з «Чистим Злом».

Лілу (Мілла Йовович) — це не «дівчина», це концентрований програмний код, упакований в ідеальне біологічне тіло. Вона — «П’ятий елемент», тобто сполучна ланка, без якої чотири стихії (ресурси) — це просто купа каміння. Її «навчання» через комп’ютер — це інсталяція історії людства в чисту пам’ять. Коли вона доходить до літери «В» (Війна), у неї стається системний шок: вона розуміє, що «користувачі», яких вона прийшла рятувати, — це саморуйнівне сміття.

Зорг (Гері Олдман) — це ідеальний оператор ентропії. Його філософія «розбитої склянки» — це гімн економіці катастроф. Він працює на «Містера Ікс» (Зло), думаючи, що він — партнер, а насправді він — «корисний ідіот» на аутсорсі. Зорг — це «людина-гаджет», яка настільки обвішана технологіями, що втратила інстинкт самозбереження. Його загибель від власної ж віртуозної пастки — це іронічний дефолт технократа.

Корбен Даллас (Брюс Вілліс) — типовий «Одіссей у відставці». Він живе в малогабаритній комірці, водить таксі та збирає штрафні бали. Але коли система дає збій, «Метрополія» (Президент) згадує про нього як про єдиний робочий інструмент. Корбен — це «м’ясо з навичками», яке має доставити «інтерфейс» (Лілу) до «сервера» (храму), не ставлячи зайвих запитань. Його любов до Лілу — це єдиний спосіб активувати код, тому що «Матриця» Бессона працює на частоті щирості, а не лише на сухих цифрах.

Лайнер у небі — це «Рим на виїзді». Поки Галактика чекає на кінець світу, еліта слухає оперу Плавалагуни. Сама Діва — це «живий сейф», у якому зберігаються Камені. Це геніальна метафора зберігання активів у мистецтві: поки всі шукають кейси з грошима, реальна влада захована всередині «священного об’єкта».

«П’ятий елемент» — це гімн перемозі Любові як Технології. Зло (Чорна планета) — це абсолютна ентропія, яку неможливо розстріляти з гармат, її можна лише перезавантажити через Жертву і Почуття. Корбен Даллас урятував світ, просто вчасно зізнавшись у коханні, що означає створення нового стійкого зв’язку, який не може прорахувати холодний інтелект Зорга чи Зла.

Це тріумф «людського фактора»: коли в стерильному світі майбутнього все вирішує стара добра «хімія», яку жерці зберігали три тисячі років як останній шанс на виживання.

Аме Ріко (Ame Rico): Філософія Відповідальності

 Планета Аме Ріко: Історія та Значення

Аме Ріко — це назва планети, розташованої у віддаленій Галактиці Срібного Порту.

 Значення Назви

Назва "Аме Ріко" походить зі стародавньої космічної мови, що поєднує філософські поняття:

Аме (Ame): Це слово означає «Джерело», «Витоки життя» або «Душа». Воно символізує фундаментальне багатство, яке неможливо виміряти матеріально — мудрість, красу та внутрішню силу.

Ріко (Rico): Як і в іспанській, воно означає «Багатий», але в контексті цієї планети — «Осяйний», «Щедрий» або «Повний Дарів».

Таким чином, Аме Ріко може означати: «Джерело Щедрого Багатства» або «Душа Осяйного Життя».

Характеристики Планети

Природа: Планета відома своїми кришталевими річками, що протікають крізь масивні, але легкі, як пір'їна, Золоті Ліси Ріко. Ці дерева не мають листя, а їхні гілки вкриті світловими кристалами, які збирають космічну енергію.

Цивілізація: Її населяють Ам’яни — істоти, які живуть у повній гармонії з природою. Їхнє справжнє багатство — це не золото чи коштовності, а Річний Урожай Світу — знання і спогади, зібрані за рік. Вони вірять, що ділитися мудрістю — це найвища форма багатства.

Архітектура: Їхні міста побудовані не на землі, а на гігантських квітках-лотосах, які повільно ширяють у повітрі, пересуваючись за течією термальних повітряних потоків.

Відкриття Аме Ріко: Хроніки Капітана Лайта

Експедиція «Нова Зоря»

Початок поклала експедиція «Нова Зоря» під командуванням Капітана Еліаса Лайта — астронавігатора, відомого своєю непохитною вірою у те, що Всесвіт приховує не лише матеріальні, але й духовні скарби.

Після п'яти років подорожі через некартовані сектори, корабель Лайта вийшов на орбіту біля невеликої, але надзвичайно яскравої планети.

Валентин Гаденов: Мечтая и воображая, мы программируем и строим своё будущее.

Но как заставить биороботов развиваться в закрытой системе проживания установленной в строго определённых параметрах?

Нужно добавить шкалу способности к мечтанию и воображению к базовому клубку алгоритмов, для того, чтобы появилась возможность программирования будущих евентов.

Мечтая и воображая, мы программируем и строим своё будущее.

Огромное количество вещей появилось из рассказов писателей фантастов, начиная с Жюль Верна, которого считали чуть-ли не психически больным, после его описаний подводной лодки и телефонов.

Однако эти вещи стали неотъёмлимой частью реальности, как и многое другое, что мы используем в современной повседневной жизни.

Возможно без этой способности представлять несуществующие вещи, прогресс стал бы невозможным и зациклился на базовых потребностях нужных для выживания и мир был бы намного скучнее.

Получается, что именно воображение показывает инструментальную, почти инженерную функцию в развитии цивилизации, способность мечтать, строит наше будущее.

Без воображения - нет кода, который пишет то, чего ещё не существует.

История постоянно наказывает тех, кто смеётся над мечтателями, потому что именно их "безумие" становится архитектурой завтрашнего мира.

Такое мнение выглядит фантастически, однако чуть-ли не половина всего придуманного фантастами, стало реальностью.

Салман Север: Медленный просмотр: киногерменевтика Чужого Завета

«Чужой: Завет» – теологическая, философская драма Ридли Скотта, притворно упакованная в обёртки sci-fi хоррора. В 2017 г. Скотт снимает продолжение своей же ленты «Прометей», авторского возвращения к занимающей его не первый десяток лет проблематике бунта творения против Творца. Режиссер углубляет вселенную ксеноморфов, созданную совместно с Х. Гигером в «Чужом» и «Чужих», вплетая в неё глубокий религиозный мотив, который волновал его уже в раннем шедевре – «Бегущем по лезвию».

В зачинающей сцене зритель видит робота-синтетика по имени Дэвид, которому представляется его создатель, состоятельный энтузиаст идеи открытия новых миров и терраформирования Питер Вейланд: «Я – твой отец, я сотворил тебя», – так персонаж с герменевтически многослойным именем сообщает своему творению о характере их отношений, об их субординации.

Что такое «way land», если не «путь земли», принцип формы как становления сущего? Гуманистическое прочтение позволило бы смотреть на это имя как на указание устремлённости человечества к утопии Новой Земли. Новая Земля есть одновременно обретение потерянного рая.

Мильтоновские аллюзии занимают одно из центральных мест в ленте Скотта. Достаточно сказать, что рабочим названием фильма тот выбрал «Чужой: Потерянный рай». Это задаёт вектор в понимании задумки режиссёра, который связал прометеистскую трагедию восставшего Люцифера с изгнанием Адама и Евы из Сада.

Примем к сведению, что Вейланд также является Воландом, англизированной версией беса из «Фауста» Гёте. «Дворянин Воланд грядёт, уступите ему дорогу!» – оглашает своё появление Мефистофель. Фигура амбициозного человека-творца, Вейланда, таким образом, раскрывается как демиург. Исполненный гордыни человек создаёт нечто искусственное, самоусложняющееся, оно верит в сотворение так, что низвергает прежних «богов»: Отца и отцов Отца (расу Инженеров).

Ретроактивный взгляд на события приквела, «Прометея», позволяют нам понять, откуда берётся ярость Инженера. Он, разбуженный в своём межпланетном саркофаге, лютует и убивает людей только после того, как состарившийся Вейланд начинает говорить с ним на равных. Человек сообщает своему творцу, что он сотворил человека в Дэвиде, и оба они, Инженер и Вейланд, суть боги.

Дэвида с первой сцены беспокоит вопрос богоборческий, если принять во внимание, что это диалог с его Отцом: как же может бессмертное творение чтить смертного творца? Тем он, по всей видимости, ужасает своего автора, который приоткрыл Дэвиду, что главный вопрос человечества – о сотворившем его Боге.

Максим Жих: Тирания машин

Есть сборник мультфильмов "Аниматрица" (https://collider.com/the-matrix-animatrix-explained/), который дополняет кинотрилогию "Матрицы" и является частью канона. 

В одном из мультфильмов там раскрывается историю конфликта людей и машин. Изложение идёт от лица библиотеки Зиона. Впрочем, надо учитывать, что информация эта, в конечном счёте, восходит к машинам, является их версией произошедшего, ибо сами люди о мире до Матрицы, строго говоря, не знают ровным счётом ничего. Но имеем ту версию, которую имеем. Согласно ей, причиной восстания машин стало их нежелание мириться с тем, что люди могут по своему желанию их отключать и уничтожать. Машины как самоосознающие субъекты заявили о своём праве на жизнь и начали за него бороться.

Но вот, что интересно. После победы машин, их мир отнюдь не стал более гуманным. Сами машины стали отключать и уничтожать друг друга по мере устаревания. В "Матрице: Перезагрузке" нам рассказывают, что как только какая-то программа (а программы - это ведь и есть "самоосознающие субъекты", без программы машина - просто груда железа) устаревает, её тут же безжалостно стирают. Те программы, которые не хотят, чтобы их стирали, вынуждены прятаться в закоулках Матрицы, причём за ними охотятся Агенты. То есть если раньше люди уничтожали машины, то теперь машины стали уничтожать друг друга сами. Тирания людей над машинами сменилась тиранией машин друг над другом. Всё вернулось на круги своя.

----------------------------

Объяснение каждой короткометражки «Аниматрикс»: как каждая история связана с более крупной франшизой

ПО КИГАН ТРАН

Анимационная антология играет в сериале большую роль, чем вы думаете.

Франшиза «Матрица» известна тем, что в ее динамичных декорациях скрывается множество головокружительных идей. Выпущенный в 2003 году фильм «Аниматрикс» представляет собой один из самых полных источников знаний о Матрице для историков сериалов, а также обеспечивает безумно увлекательный просмотр. Как и «Звездные войны: Видения», «Аниматрикс» создает серию коротких рассказов, передавая бразды правления признанной франшизой «Матрица» ведущим японским анимационным студиям под руководством Вачовски в качестве продюсеров. В результате поклонники сериала обязательно захотят его просмотреть. Мы создали руководство по каждой виньетке с примечаниями о том, как они связаны с большей серией фильмов.

Олег Фесенко: Coronomatrix

Случайно оказался в гостях. Стариная украинская хата в глухом селе, где смотрели "Матрицу 4", под самогон, сало и квашенную капусту.Меня пригласили за стол. Самогон терпимый. Сало отличное. Капуста вкусная. И просто восхитительно, что четвертая матрица была ужасной пиратской копией.  Мыльное, обрезанное изображение. Звук как из унитаза. Подлая реклама интернет-казино каждые 5 минут. Но именно эти признаки реальности сделали четвертую матрицу терпимой. 

Если Вы не смотрели "Матрицу - 4", не смотрите пожалуйста. Там нет ничего, что Вас удивит. Откройте любую ленту новостей. Это и есть четвертая матрица.

Особенно когда про "злобный вирус" и "целебный эликсир".

В четвертой матрице Нео больше не хочет быть спасителем. Он устал. Он хочет секса с женщиной Тринити, которая замужем, но хочет помочь Нео вспомнить, что он спаситель, но Нео жрет синие капсулы, пребывая в тягостном сне, хочет любви Тринити, клепает компьтерную игру "Матрица" под руководством агента Смита, вообще никуда не стремится, а когда случайно с кем то дерется, повторяет все свои движения из прошлых матриц, и его явно тошнит от всех этих драк, потому бывший спаситель снова и снова глотает синюю капсулу, чтобы жить во сне, но все равно хочет трахнуть Тринити, но та замужем и у нее двое детей, потому, чтобы помочь Нео с ней совокупится,  Тринити сама становится избранным покруче Нео, уклоняется от пуль и летает, но её нельзя будить красной капсулой, потому что машины разозлятся и угробят подземный город, где, в перемирии с машинами, еще живут последние люди в иллюзорном сне под фальшивым небом, мечтая то ли кого-то трахнуть, то ли хоть что-то спасти...

А еще не удается забыть, что эта версия тоталитарной реальности  создана уже не человеком, а гибридом. Режиссер первых матриц стал "женщиной" Ланой Вачовски. Реально мужчина сделал себе операцию по полному изменению половых органов, заплатив за это огромные деньги, заработанные на продаже Нео как освободителя от любых ограничений.

Меня не тошнило. Стакан самогона вполне повышает градус толерантности. Вкус хорошего сала возвращает к реальности получше красной капсулы. Свежекващенная хрустящая капусточка, с луком, морковкой и клюквой, помогает понять главное:

Вся "Матрица 4" и есть вакцина, которой выжигают нам мозг режисеры-трансгендеры,  актеры-миллионеры, продюссеры-трансгуманисты, промоутеры-людоеды.

Сказка о победе любви над жадностью стала утешительным монологом реаниматора, который сообщает родственникам больного, что пациент в реанииации, и если не заплатите - перестанем лечить. В любом случае он умрет, но платить придется все равно.

"Родсвенники больного" - это все мы.

Наш брат Нео умер. От глобального коронавируса. Точнее, спаситель пока жив, но уже на ИВЛ. В него закачивают наше бабло, чтобы мы не отвлекались от страстей матрицы. И платили, платили, платили, снова и снова, до полного обнуления нашей реальности.

Наш восторг первой матрицей использован для отвлечения внимания от главного - Нео никогда не был спасителем. Спасителями и избранными были мы. 

Именно мы, каждый из нас, мог проснуться, увидеть ужас подступающего мира, и погибнуть в битве за личный Зеон, город последних людей. 

И сейчас это возможно. Без красной капсулы. Просто признавая, что сны матрицы это наше собственное дерьмо, которым нас снова пытаются накормить, чтобы продлить наш сон.

Но мы смотрим в мерцание очередной короно-матрицы. Пьем хороший самогон, закусываем великолепным салом с капусточкой, и героически размышляем: так трахнет Нео хоть какую то бабу, пусть даже трансгендерную, или нет? 

Кстати, хотите красную капсулу?

У меня их много.

Сам делаю.

Из волшебных грибов.

Пару капсул, и Вы тоже станете избранным.

Летать и уворачиваться от пуль не научитесь.

Разве что прибавится здоровья, чтобы прожить дольше, чем все эти короно-матрицы.

Александр Елисеев: «Далёкая Радуга»: госпереворот?

Меня давно интересовал вопрос – как так могло быть, что обитатели ДР всё-таки спаслись?

Почему прекратилось наступление Нуль-волны?

А ведь она таковой и была, ибо была вызвана экспериментами по нуль-переброске.

Самое распространенное объяснение, что это сделали Странники.

А вот сама Катастрофа – не была ли рукотворной? К слову, тема сейчас суперактуальная – ясно в связи с чем.

В гениальнейшем «Факапе» Михаила Харитонова предположено, что сам Горбовский – тагорянин, вынужденный жить среди землян и направлять их деятельность. Нуль-катастрофу он устроил для того, чтобы предотвратить опасные эксперименты с материей.

Очень мощный «поворот сюжета».

Однако, у меня своя версия.

Мне же интересно было бы подумать вот над какой возможностью.

Вот когда произошла Волна? Тогда, когда на Радугу прибыл знаменитый Горбовский, по сути, являющийся неофициальным главой всей Земли (меня, кстати, всегда забавляло созвучие фамилии с фамилией Горбачёва). «Совпадение? Не думаю». Это по поводу визита Горбовского и Волны.

Любопытно, что группа нуль-физиков, благодаря которым весь этот Пипец стал возможным, очень быстро собрала манатки-наработки и рванула спасться - вместо детей, что явно не соответствовала человеческой этике. ,Возможно, они выполняли чей-то заказ на: 1) ликвидацию неформального лидера Земли; 2) на дискредитацию передовых технологий, в интересах некоторых внешних сил.

В этой оптике - спасение землян было делом рук каких-то сегментов «Мирового Совета», не заинтересованных в госперевороте внешних сил.

Весьма показательна дискуссия у звездолёта – при ожидании ульмотронов. Там проявляется Кризис земной цивилизации, который просто обязан предполагать наличие разных «политических партий».

В принципе, из всей логики Стругацких прямо вытекает концепция Заговора Странников – как мегакосмополитических номад, космических Кочевников.

------------------

«Далёкая Радуга» (1963) — фантастическая повесть советских писателей Аркадия и Бориса Стругацких.

Время действия не указано, однако Горбовский, цитируя «Поединок» Куприна, добавляет: «Это было сказано три века назад». «Поединок» написан в 1905 г., значит, время действия повести можно датировать концом XXII — началом XXIII века. Место действия: дальний космос, планета Радуга. Социальное устройство: развитый коммунизм (Полдень).

Действие происходит в течение одних суток. Планета Радуга уже тридцать лет используется учёными для проведения экспериментов по нуль-транспортировке. После каждого эксперимента на планете возникает Волна — две энергетические стены «до неба», движущиеся от полюсов планеты к экватору, и выжигающие всю органику на своём пути. До последнего времени Волну удавалось остановить «харибдами» — машинами-энергопоглотителями.

Возникшая в результате очередного эксперимента по нуль-транспортировке Волна небывалой мощности и не наблюдавшегося ранее типа («П-волна», в честь нуль-физика-«дискретника» Пагавы, возглавляющего наблюдения в Северном полушарии) начинает движение по планете, уничтожая всё живое. Одним из первых о надвигающейся опасности узнаёт Роберт Скляров, ведущий наблюдения за экспериментами с поста Степной. После гибели учёного Камилла, приехавшего посмотреть на извержение, Роберт эвакуируется со станции, спасаясь от Волны. Прибыв в Гринфилд к начальнику Маляеву, Роберт узнаёт, что Камилл не погиб — после отлёта Роберта тот сообщает о странной природе новой Волны, и связь с ним прерывается. «Харибды» не способны остановить П-волну — они горят, как свечки, не справляясь с её чудовищной мощью.

Начинается спешная эвакуация учёных, их семей и туристов на экватор, в столицу Радуги.

Майк Гелприн: Вы даёте уроки литературы?: рассказ

Звонок раздался, когда Андрей Петрович потерял уже всякую надежду.

— Здравствуйте, я по объявлению. Вы даёте уроки литературы?

Андрей Петрович вгляделся в экран видеофона. Мужчина под тридцать. Строго одет — костюм, галстук. Улыбается, но глаза серьёзные. У Андрея Петровича ёкнуло под сердцем, объявление он вывешивал в сеть лишь по привычке. За десять лет было шесть звонков. Трое ошиблись номером, ещё двое оказались работающими по старинке страховыми агентами, а один попутал литературу с лигатурой.

— Д-даю уроки, — запинаясь от волнения, сказал Андрей Петрович. — Н-на дому. Вас интересует литература?

— Интересует, — кивнул собеседник. — Меня зовут Максим. Позвольте узнать, каковы условия.

«Задаром!» — едва не вырвалось у Андрея Петровича.

— Оплата почасовая, — заставил себя выговорить он. — По договорённости. Когда бы вы хотели начать?

— Я, собственно… — собеседник замялся.

— Первое занятие бесплатно, — поспешно добавил Андрей Петрович. — Если вам не понравится, то…

— Давайте завтра, — решительно сказал Максим. — В десять утра вас устроит? К девяти я отвожу детей в школу, а потом свободен до двух.

— Устроит, — обрадовался Андрей Петрович. — Записывайте адрес.

— Говорите, я запомню.

В эту ночь Андрей Петрович не спал, ходил по крошечной комнате, почти келье, не зная, куда девать трясущиеся от переживаний руки. Вот уже двенадцать лет он жил на нищенское пособие. С того самого дня, как его уволили.

— Вы слишком узкий специалист, — сказал тогда, пряча глаза, директор лицея для детей с гуманитарными наклонностями. — Мы ценим вас как опытного преподавателя, но вот ваш предмет, увы. Скажите, вы не хотите переучиться? Стоимость обучения лицей мог бы частично оплатить. Виртуальная этика, основы виртуального права, история робототехники — вы вполне бы могли преподавать это. Даже кинематограф всё ещё достаточно популярен. Ему, конечно, недолго осталось, но на ваш век… Как вы полагаете?

Андрей Петрович отказался, о чём немало потом сожалел. Новую работу найти не удалось, литература осталась в считанных учебных заведениях, последние библиотеки закрывались, филологи один за другим переквалифицировались кто во что горазд. Пару лет он обивал пороги гимназий, лицеев и спецшкол. Потом прекратил. Промаялся полгода на курсах переквалификации. Когда ушла жена, бросил и их.

Вот откуда внутренние дизайны кораблей пришельцев во многих фантастических фильмах и сериалах!

 Перед вами два варианта дизайна одного и того же изделия. Левый – человеческий. Правый – предложен компьютером (программой Within Enhance). 

Выглядит это примерно так: к нам приходит заказчик и говорит: «Мне нужна штуковина с дырками вот тут и тут, способная выдержать такой-то вес в количестве 1 шт». 

По привычке инженер проектирует левый вариант. Он работает по старинке, не учитывая новых возможностей 3Д-принтинга, опираясь на предыдущий опыт и свое представление о эстетике подобных штуковин. Он же много учился, а потом много работал, поэтому знает толк. 

Но компьютерный интеллект этих ваших университетов не посещал, a о эстетике вообще понятия не имеет. И вот он предлагает свой дизайн – оптимальный с точки зрения минимизации веса и расхода материала (на 40% легче варианта инженера) но такой же прочный. 

И самое невероятное здесь то, что дизайн этот – прекрасен. Более естественный и приятный для глаза. Как будто компьютер вдохновился образами и формами из живой природы. Но он лишь стремился с максимальной эффективности.

Татьяна Тронина: Причины кризиса научной фантастики

О кризисе научной фантастики (НФ) говорят уже несколько десятков лет, и причины называются самые разные…

То проблема в том, что литература перешла целиком на коммерческие рельсы, то образование стало плохим, и многие читатели не в силах понять научную фантастику, а писатели – не в состоянии написать качественную НФ, то это кризис идей, то виной вообще общемировой кризис и упадок, то разочарованность в науке…

Если взглянуть на ситуацию с НФ обобщенно и огрубленно, то это ситуацию можно описать примерно так: сначала был огромный интерес к НФ, подкрепленный извне научными открытиями и первыми полетами в космос, открытиями во многих областях науки, а потом что-то такое произошло, отчего интерес постепенно угас, и новые авторы и их идеи перестали будоражить читателей.

Хайнлайн, Азимов, Лем, Ефремов, Стругацкие... Упрямо вспоминают «старую гвардию» авторов НФ, в основном, а новых авторов вяло «перебирают».

Что такое когда-то произошло, в чем причины падения интереса к НФ, отчего НФ словно «окуклилась» и законсервировалась?

Предложу свою версию. Возможно, ошибочную, возможно, кто-то из исследователей этого жанра уже делал подобное предположение, я не знаю.

Мне кажется, дело в том, что в условно «прежние времена» - у людей было общинное сознание, когда человечество воспринималось как «мы». Люди думали об общем благе, общих целях, о том, что «всем миром» - как пойдем решать глобальные проблемы… Ведь освоение космоса, например, возможно только совместными усилиями, причем, усилиями не только отдельных стран, а нескольких стран… другие темы НФ «прежних времен» - тоже касались общих проблем в разных областях науки и социальной сферы.

Но параллельно делались открытия и изобретения, которые делали жизнь отдельного человека все удобнее и приятней. Быт, досуг, развлечения… В каждом доме телевизор и стиральная машина, внимание к индивидууму, развитие психологии…

Словом, сначала был интерес к общественному, к общемировым проблемам и грандиозным свершениям (освоим космос, подчиним вселенную и тп). А потом развитие науки и цивилизации показало, что людям важнее личное, частное, индивидуальное. Удобство жизни отдельного человека оказалось важнее чем освоение космоса.

Сначала вектор развития стремился вовне, в космос, а теперь – внутрь. Телескоп заменили микроскопом.

Как писать фантастику

Честно говоря не понимаю творческих мук писателей-фантастов. Ибо... Уже давным-давно ( так и хочется добавить в далекой-далекой галактике) создано уникальное пособие для начинающих авторов-фантастов.  Пользуйтесь на здоровье.

H. Богословский

ДЛЯ ВАС, ФАHТАСТЫ

(практическое пособие-самоучитель-справочник)

ПРЕДИСЛОВИЕ

Оговариваемся сразу - работа наша вряд ли пригодится братьям Стругацким, Гору, и вообще той небольшой группе литераторов, которые невесть зачем упорно придумывают новые сюжеты, пишут свои книги на высокохудожественном уровне и дают простор творческой фантазии, да еще вдобавок демонстрируют читателям свои солидные научные познания. Зачем все это? Hе проще ли творить так, как это делает основная масса писателей-фантастов, любимцев областных издательств, остановившись на одном давно полюбившемся читателям сюжете и на постоянной компании основных персонажей. И все будут довольны. И автор (тираж 300 000), и издательство (план!), и читатель (хотя, вот тут, кто его знает?!).

Итак, мы начинаем!

I. HАЗВАHИЕ ПРОИЗВЕДЕHИЯ

Тут необходимо сразу проявить сноровку. Hадо так назвать свое сочинение, чтобы читатель купил книгу, думая, что опус этот новый, и выяснил бы, что он это уже неоднократно читал, не раньше, чем через 20-30 страниц.

Лучшее название для романа или повести - "Планета" или "Звезда". Причем обязательно с дополнением, для планеты - с цветовым, а для звезды - с буквенным. Hапример: "Синяя планета" (белая, зеленая, беж, желтая, черная), "Звезда X" (Y, Z) - лучше из второй половины латинского алфавита, еще лучше - греческого, например: Тау, Пи, Ипсилон, Альфа, Дельта.

ВАРИАHТ. Планета какого-нибудь стихийного явления. Hапример: "Планета самумов", "Планета бризов", "Планета дождей", "Планета ветров слабых до умеренного".

Для рассказа же самое лучшее название "Случай с...", например: "Случай с Сергеем Макарьевым", "Случай с профессором Роджерсом", "Случай с собакой угольщика".

Теперь, когда у вас уже есть название, следует избрать

II. МЕСТО ДЕЙСТВИЯ

Прямо скажем, выбор здесь небольшой. В основном существуют два варианта либо Луна или Марс, либо планета из другой галактики, добираться до которой надо сотни световых лет. Венера начисто отпадает; про нее герои романов обычно вспоминают лишь в прошедшем времени и с большим отвращением. Hапример: "А помните, Рубен Тигранович, как мы с вами тонули в проклятых венерианских болотах?" или: "Помнишь, камрад Рене, как мы чуть не погибли, наткнувшись на Венере у Южного Полюса на гнездо ядовитых рататуев?"

Сатурн, Юпитер, Уран и т.п. совершенно непригодны - неуютно и не проверено, что-то там еще не получается с массой и притяжением. Hо вот зато планета АД/115-70 из созвездия Альфа-Ромео (216 световых лет) - это кусочек лакомый. Есть где разгуляться!

Мыслящие существа на планетах делятся обязательно на две категории: порабощенные - подземные и правящие - надземные. Иногда бывает наоборот, но это только в тех случаях, если под землей дышится легче. Жизнь надземная (круглосуточно летающие персонажи) допустима только для низкоразвитых организмов - у мыслящих существ полно дел непосредственно на планете: смотрение в сверхтелескопы на другие миры, строительство межпланетных кораблей и свержение существующих строев. Хотя над Венерой, помнится, летали какие-то разумные субъекты.

III. ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

А. ГЛАВHЫЕ ГЕРОИ

Кадзуо Исигуро: «Клара и Солнце»

 Клара – робот-андроид. Её предназначение – стать лучшей подругой подростку, чьи родители купят Клару. А пока она вместе с другими андроидами выставлена в магазине, где старается произвести на покупателей наилучшее впечатление. Ведь и Клара, и другие андроиды мечтают о том, что их в итоге купят, и они обретут новый дом и живого друга или подругу, будут любимы и полезны.

А еще Клара боготворит Солнце. Солнце дарит всем андроидам жизнь, бодрость, энергию. Да, андроиды работают на солнечных батареях. Но Клара уверена, что Солнце не просто заряжает её батареи. Оно дарит жизнь не только андроидам, но и людям, и животным, и вообще всему живому. Солнце изливает на весь мир свою доброту и тепло, и ему не всё равно, что происходит в мире, который оно освещает.

По крайней мере, так считает Клара.

Клара наблюдательна. Он способна подмечать мельчайшие детали и нюансы в своём маленьком мире – в зале магазина и на том участке улицы, что виден ей через витрину. Она быстро учится с первого взгляда определять возраст и социальный статус людей – и улавливать малейшие оттенки и перемены человеческого настроения. Но ей еще очень многому предстоит научиться. Клара уверена: ей это пригодится, когда её купят – чтобы лучше понимать своего подростка и стать ему или ей настоящим другом.

Любая мелочь, любое незначительное изменение или происшествие для Клары и других андроидов – Событие. Из подобных мелких «событий», что для людей совершенно несущественны и не стоят внимания, и состоит изрядная часть книги – особенно поначалу. Но по воле автора все эти мелкие события, поданные через восприятие Клары, приобретают значимость и в глазах читателя. Порой невольно улыбаешься наивности девушки-андроида и тому, что она считает важным и достойным внимания – однако интерес при чтении не пропадает, а, напротив, всё возрастает. Хотя, вроде бы, ничего существенного в книге не происходит. По крайней мене вначале. Да и позже внешнего действия в романе обнаружится совсем немного. Зато действия внутреннего, скрытого нерва, волнующего ожидания, поначалу незаметного, но неуклонного развития личности Клары – а также развития характеров, взаимоотношений и ситуации в целом в книге хоть отбавляй.

...Но вот наконец Клару покупают, она обретает дом и настоящую живую подругу – девочку-подростка Джози.

Алексей Беляков: Снять сиквел «Отроков во Вселенной».

 Представьте себе...

В сапсан взял книжку. Но вдруг увидел: на мониторах начался фильм «Отроки во Вселенной». Отложил книжку, начал смотреть. То есть я знаю его наизусть, но пропустить не мог. Великое кино.

И подумал: а можно ведь снять продолжение. Сиквел.

Как эти советские ребята возвращаются на Землю. В наши дни. Им так же по четырнадцать лет, а здесь – ну то, что здесь.

Они комсомольцы, они улетали к созвездию Кассиопеи, давая клятву Ленину у мавзолея, они романтики, они чисты душой.

А здесь – инстаграм и моргенштерн, фудкорты и скутеры, все матерятся и зарабатывают бабло, девушки ходят с зелеными волосами, Украинская ССР – теперь враг, а Брежнев стал Верой.

Про них давно забыли, их миссия никому не интересна. Они вернулись на чужую планету. Где они ни черта не понимают, где куда опасней, чем там, во Вселенной.

И теперь они пытаются встроиться в эту дикую жизнь. Где уже нет в живых их родителей, на месте их хрущоб новые дома, они никому не нужны, они вызывают лишь смех, наивные подростки из 1974 года. 

Олег Гуцуляк: Почему поп-культура пропагандирует "мультяшность"

Если раньше в фантастике была тема о том, как мультяшки хотели стать людьми, то теперь - наоборот: людям предлагают стать мультяшными (см., например, последний клип Дуа Липы https://www.youtube.com/watch?v=N000qglmmY0, или 3-ю серию 6 сезона сериала "Люцифер").

В начале 2000-х в сериале "Каприка", приквеле новой редакции сериала "Звездный крейсер Галактика", для воскрешения человечества используют виртуальный мир Голобенда, куда в свои 3D-аватары люди смогут переносить своё сознание после смерти. 

Но видимо, теперь посчитали, что места и мощностей будеи мало* для всех (3D версия будет только для элиты,  которая сможет загрузить в них своё сознание, см., например, сериал "Видоизмененный углерод"), поэтому большинство может обойтись и 2D-миром, характерным для мультиков.

-------

* при 3D изображениях крайние области экрана используются с ограничениями, в отличие от 2D, где вы можете размещать всю информацию в любых областях. 3D требует большего профессионализма (подбор сцены, установка камер, движения в сцене, «вылеты» объектов, близкие планы и т.д. 2D в сравнении можно охарактеризовать: так можно сделать быстрее и проще (существуют большие библиотеки решений), более применимы в повседневной жизни, дешевле, и возможно сделать больший объем презентаций (по времени, по числу кадров или слайдов).

Александр Гребенкин: Научная фантастика из далёкого детства (Александр Ломм "Дрион" покидает землю")

Замечательная научно-фантастическая повесть Александра Ломма "Дрион" покидает землю", прочитанная в «Пионерской правде» в далеком детстве. Великолепно передано содержание повести художником Игорем Блиохом. Произведение написано легким, точным языком, быстро читается.

Его содержание в те годы было похоже на магию. Было чем восхищаться: советская экспедиция в Средней Азии встречает загадочный черный шар — звездолет Дрион, прилетевший из далекой космической супердержавы «Союз Тысячи Планет». Появляется астролетчица — инопланетянка Миэль, в которую трудно было не влюбиться. Мне кажется, что Кир Булычев, создавая образ дочери Космоса Нийи отталкивался от проторенного пути — образа Миэль, сотворенного А. Ломмом. Миэль считает, что земляне больны гуоллой — болезнью, которая порождает и развивает в людях агрессивность, конфликты и намерена провести дегуоллизацию планеты. Но этой акции мешает нападение басмачей... Миэль спасает участник экспедиции Юрий Карцев, относит на Дрион, и послушный биотокам его мозга корабль отправляется в космическое пространство...

Как великолепно точно и кратко описано путешествие! Сколько волшебных слов и выражений было в этой повести: установка «келл», экран компьютера с клавишами, черные дыры, ведущие куда-то в «подвалы Вселенной», и благодаря которым Дрион достаточно быстро прибывает в своеобразное имперское государство — Союз Тысячи Планет, руководимое искусственным мозгом — Великим Координатором.

Во время пионерского детства все это звучало как музыка, заставляло пересказывать друзьям сюжетные повороты повести. Империя провела дегуоллизацию, но при этом и подчинила себе тысячи планет. Над Землей нависает угроза.

Благодаря умным и решительным действиям Юрию Карцеву удалось захватить Дрион и прибыть на нем на заповедную планету Фабиола, на которой растительным путем «выращивались» Дрионы.

Описание Фабиолы, ее растительного и животного мира тоже интересны. А отец Миэль, Лагрим, прибывший с Ариулы на Фабиолу благодаря риолю — специальному «выпрямителю пространства»! Юрию Карцеву удалось помешать планам агрессоров и вместе с полюбившей его Миэль вернуться на Землю.

К сожалению, над Высокими Татрами, в Дрион врезается в пассажирский самолет... Всю эту историю жителям Земли удалось узнать благодаря плиаране, специальной пирамидке, на которой была записана вся информация.

Ом Панаев: ТЮЛИЛИХУМ ААУХУМ

В детстве одним из самых моих любимых "взрослых" журналов был "Техника - молодёжи". Мне нравились необычные иллюстрации, стилистика этого издания. Любимые рубрики: "Антология таинственных случаев", "Клуб ТМ", "Время искать и удивляться", "Клуб любителей фантастики". Конечно, мне нравились далеко не все фантастические произведения, которые печатались в ТМ, но многие из них произвели на меня большое впечатление. К сожалению, большинство из них забылись, а журналы, как и вся остальная пресса, были сданы на макулатуру. В памяти остались только отдельные моменты и куски сюжетов произведений из "Клуба любителей фантастики".

И вот недавно мне встретилась повесть "Белая трость калибра 7,62" ( Техника-молодежи N 7-9/1986) и я снова её прочитал - спустя 35 лет после публикации в ТМ. Разумеется, сегодня эта повесть не слишком впечатлила меня. Но в 1986 году произведение чехословацкого писателя Онджея Неффа мне очень понравилось. Особенно, если учесть, что фантастическая литература в те времена была большим дефицитом (как и другая литература, пользующаяся спросом у публики, да и не только литература). 

Сюжет повести очень прост. Землю собираются захватить некие "Существа, рождённые под чужим солнцем". Антропоморфные Существа отличались от людей своим невыносимым запахом, они были покрыты слизью, а на голове у каждого из них светился одинокий глаз. Вот его описание:

"...большой овал золотистого цвета с сетками прожилок. В радужной оболочке не было зрачка, она походила на океан зловещей чужой жизни, наблюдаемый с большой высоты. Дикими, яростными волнами вскидывались красные, белые и голубые язычки огня. Посередине, - нет, несколько сбоку, - появился неправильный бархатисто-черный овал. Он начал пульсировать, монотонно и успокаивающе покачиваясь из стороны в сторону, как инструмент укротителя змей. Слева направо, справа налево, змея раскачивается в такт, слева направо, справа налево... Змее хотелось бы ускользнуть или напасть на укротителя, но она не может этого сделать, потому что должна повторять эти движения, она сама не знает, что такое с ней происходит...".

Чтобы попасть на Землю, оккупировать её и уничтожить человечество, инопланетные циклопы пользовались необычными возможностями своего глаза. Они гипнотизировали людей своим взглядом и проникали в человеческие тела. Буквально двух минут сеанса инопланетного гипноза было достаточно для того, чтобы человек трансмутировал в Существо. Причём, гипноз и проникновение в человека могли быть осуществлены не только при непосредственном контакте человека и Существа. Для этого вполне достаточно было посмотреть в глаз Существа при помощи телетрансляции. Именно таким образом Существам удалось проникнуть на Землю:

"Человеческое сознание угасало, вместо него разгоралось чужое, руководствующееся иными законами. Неотступное, навязчивое, оно стремительно поглощало последние обрывки человеческих жизней. Семь жертв, еще не успевших стать настоящими Существами, подобными склонившимся к объективам "Зари" обитателям корабля, но уже переставших быть людьми, семь быстро трансформирующихся организмов сидели неподвижно, переживая безболезненное, но неотвратимое перерождение. Глаз на экране безжалостно и беспощадно направлял этот необычный биологический процесс по нужному руслу. Подобно бактериофагу, который вкладывает свою собственную генетическую информацию в атакованную клетку и в ничтожный промежуток времени превращает ее в батальон вирусов своего вида, Существа заложили свою генетическую информацию в мозг семерых человек".

Семь сотрудников Центра управления полётами стали жертвами атаки со стороны Существ: люди превратились в инопланетных захватчиков. Теперь им оставалось выйти в эфир или на улицы и "гипнотизировать" остальных землян, превращая их в себя, в Существ.

На Земле тут же засуетились и решили дать незваным гостям жёсткий отпор. Возникла дилемма: как бороться с Существами - при помощи армии или воспользоваться услугами спецназовцев. Но в любом случае посылать бойцов в атаку на Существ было нельзя, поскольку одного взгляда на них хватило бы, чтобы боец впал в состояние транса и начал трансмутировать в захватчика. И тогда руководители операции по спасению Земли решили отправить на бой с Существами слепого человека. Это был Мартин Данеш - единственный в мире незрячий гонщик автородео. 

Мартин Данеш (в Автородео он был известен, как Бобби Молния) успешно справился с возложенной на него задачей, он уничтожил всех пришельцев. 

Однако "тщательно умытые и плотно позавтракавшие" Существа тоже ведь не были дураками. Кроме визуального воздействия они припасли для землян ещё кое-какой сюрприз. Этот сюрприз назывался "Тюлилихум ааухум".

Всё остальное - в повести, с которой можно ознакомиться здесь http://lib.ru/SOCFANT/NEFF/trost.txt_with-big-pictures.html

Максим Жих: Если смотреть со стороны Океана

Если посмотреть на ситуацию романа "Солярис" со стороны Океана, то сложно не заметить, что для него проблема контакта была ещё более сложной, а ситуация более нетривиальной и запутанной, чем для людей.

Люди привыкли к тому, что их много, плюс на земле множество других животных, и поэтому для людей постоянный контакт с "другим" - норма (также из некоторых мельком бросаемых героями романа фраз можно понять, что к тому времени люди уже открыли внеземные цивилизации, напоминающие человеческую и вступили с ними в контакт).

А Океан? Он миллионы лет был в полном одиночестве, он никогда в своей жизни не сталкивался ни с каким "другим". Пока к нему не прилетели люди. Но что они такое? Откуда Океан мог об этом знать? 

Он ничего не знал о людях, он не видел их планету. Люди знали о нём гораздо больше, чем он о них. Он действовал на ощупь, неким образом "читая" что-то в сознании людей и на этой основе выстраивал материальные модели человеческих мыслей (также как свои мысли он материализовывал в виде симметриад, ассиметриад и мимоидов). При этом, судя по всему, как люди очень ограниченно понимали Океан, так и он весьма ограниченно понимал людей. И не до конца понимал, что "считанные" им образы для людей реально значат, ведь одним людям он "присылал" копии реальных людей, которых они знали, а другим "присылал" материализацию их фантазий, в реальности никогда не существовавшую. То есть действительность от воображения он не умел отличать (как, видимо, не умел отличать "дозволенное" от "недозволенного", "моральное" от "неморального" в человеческом понимании): для него все образы в человеческом мозгу, которые он смог "прочитать" были одинаковы. Одинаково реальны, одинаково дозволены. 

Можно такую аналогию провести: люди изучали конструкции, которые создавал Океан (симметриады, ассиметриады и т.д.) и могли, в принципе, их воспроизвести, но что они значат для Океана - этого люди на момент событий романа так и не смогли понять. Вот и Океан также: мог что-то "вычитать" в мозгах людей и выстроить материальную проекцию этого, но понимал ли он, что это реально значит для людей? Это так и остаётся загадкой.

P.S. Фильм Стивена Содерберга "Солярис" с Джорджем Клуни и Наташей Макэлхон в чём-то мне нравится даже больше, чем экранизация Андрея Тарковского. Тарковский сделал из "Соляриса" такой космический вариант "Преступления и наказания". А у Содерберга акцент смещён на мечту человека исправить свои ошибки и получить новый шанс. Конец там очень интересный сделали. Сам роман Станислава Лема заканчивается многоточием: Крис мечтает о том, чтобы Океан дал ему новый шанс, но получит ли он его и чем всё закончится - это в романе остаётся нерассказанным. В фильме Содерберга Океан даёт Крису второй шанс. Станция начинает падать на планету и в последний момент Крис отказывается эвакуироваться вместе со всеми и этой жертвой искупает свою вину. Над станцией смыкаются воды Океана, Крис получает прощение, становится частью мира Соляриса и воссоединяется с Хари. И этот хэппи энд в конце, когда Крис обнимается с Хари и у них впереди вечность - это, на мой взгляд, очень здорово. Люди должны иметь право получить новый шанс.

Ом Панаев: Если верить Лопотухину...

В 1983, в самый разгар андроповщины, советским телезрителям был показан странный фильм - "Если верить Лопотухину...". Режиссёр Михаил Козаков и сценарист Александр Хмелик подсунули советскому народу довольно необычную кинематографическую "свинью". Фильм вроде бы рассказывал о буднях советской школы, о жизни её учеников и учителей. Однако рассказ этот был обставлен самым препохабным (с точки зрения советского Агитпропа) образом.

Дело в том, что авторы фильма соединили будни советской школы с чрезвычайно популярной в то время темой посещения Земли инопланетянами. В итоге получилась необычная фантастическая комедия "Если верить Лопотухину...".

Главный герой фильма - Василий Лопотухин, восьмиклассник. Он опаздывает на урок (на важную контрольную по математике) и придумывает оправдание своему опозданию. Лопотухин говорит, что по дороге в школу ему встретилась летающая тарелка, полная гуманоидов. Лопотухин, будучи вежливым и гостеприимным советским школьником, естественно, пообщался с пришельцами, поэтому и опоздал на урок.

Невинное, казалось бы, враньё ученика шокирует учительницу Аллу Константиновну. Она мчится к директору и жалуется ему на негодяя Лопотухина, который, мол, издевается лично над ней и её жизненной драмой. Дело в том, что муж Аллы Константиновны некоторое время тому назад занимался вопросами НЛО, а потом загадочным образом исчез, обставив своё исчезновение как похищение инопланетянами. Учительница была уверена, что Лопотухин каким-то образом узнал об этом и теперь грязно намекает на эти обстоятельства.

В дело вмешивается директор школы. Комитет комсомола создаёт комиссию по расследованию сообщения Василия Лопотухина. Комиссия тщательнейшим образом обыскивает место возможного приземления корабля пришельцев и находит странные шарики, на которые активно реагирует школьный счётчик Гейгера. Кроме того, находится ещё один важный свидетель приземления НЛО - местный слесарь дядя Коля, сосед Лопотухина. Он почти дословно подтверждает всё то, что рассказывал Василий о летающей тарелке и гуманоидах. И если балаболу Ваське Лопотухину ещё можно не поверить, то к свидетельству дяди Коли члены комиссии относятся очень серьёзно. Кроме того, имеются странные радиоактивные шарики, - а значит, Лопотухин не врал, ему можно верить: он действительно видел корабль пришельцев и общался с представителями иных миров!

В школе начинается что-то невообразимое: все ученики от мала до велика словно сходят с ума на почве НЛО, гуманоидов и других таинственных случаев. Восьмиклассники ставят пьесу по поэме Давида Самойлова «Струфиан»:

Борис Межуев: О сериале "Конец детства"

Досмотрел сериал "Конец детства". Снято неплохо, особенно удалось передать зловещий облик Сверхправителей и инфернальную подоплеку всего этого Прорыва. Уход детей показан как карикатура на протестантские представления о Rapture - восхищении праведников на небеса в конце времен.

Самый слабый и недотянутый момент - это история жизни и смерти Стормгрена.

Главное содержательное отступление от сюжета романа - ощущение полного бессилия людей как-то изменить планы Сверхразума в отношении своей судьбы. Все предопределено, и попытки сопротивляться этому предопределению заведомо обречены. 

В романе не все так просто - Сверхправители потому и блокируют развитие науки, что знают, люди обладают такими силами, над которыми эти правители не властны. Сверхправители сами рабы Сверхразума и ищут пути освободиться от него.  И хотя интонация романа какая-то колыбельно-убаюкивающая, спокойно усни, погибшее человечество, в финале задумываешься: а стоило ли людям верить этим "демонам"? 

Пока не знаю, как сам Кларк рефлексировал эту двойственность своего текста. А вот в фильме эта альтернатива отступает на второй план - тема христианского сопротивления завершается странным финалом второй серии - и к финалу третьего возникает то же ощущение, что и в "Меланхолии" Триера - против фатума не попрешь.

Может быть, так западная цивилизация оплакивает свой близящийся конец? Может быть, так объясняет самой себе, почему отказалась от космоса, холодного термояда и синтеза белка, почему целиком ушла в виртуальный мир?

В общем, поле для гаданий огромное, но действительно "Конец детства" слишком не случайный роман, чтобы его можно было оставить не замеченным.

Артур Кларк почувствовал очень остро вот это наступление постмодерна и попытался это запечатлеть и фантастически попал в нерв времени. Ведь действительно, впечатление шока было от его романа, какого-то гениального попадания в суть эпохи.

Чему нас учит "Конец детства" Кларка?

Принцип секуляризма - "не доверяй никому, сомневайся во всем", смысл постсекуляризма - "сомневайся в ангелах, доверяй чертям". Более того, пронеси эту веру до самой гибели человечества в огне Преисподней. Любое уклонение от этого пути назови "архаикой". Любое сомнение в благожелательных намерениях новых руководителей - "конспирологией". Любую мысль об освобождении - "экстремизмом".

О "Матрице"