Мир "Игры престолов"

Большинство людей, видевших «Игру престолов», знают Вестерос и, в лучшем случае, небольшую часть Эссоса.

Но мир Джорджа Р. Р. Мартина гораздо, гораздо больше того, что показывают в сериале.

За пределами Семи Королевств существуют два континента, которые едва были исследованы: Соториос и Ултос.

Соториос, к югу от Эссоса, — это земля бесконечных джунглей, забытых руин и существ, которые даже не отмечены на обычных картах. Там возвышается Йин, город, построенный из странного чёрного камня, происхождение которого остаётся загадкой.

А потом есть Ултос.

Континент настолько неизвестный, что мейстеры почти ничего о нём не знают. Он появляется на некоторых картах известного мира, но почти всё, что лежит за его берегами, остаётся загадкой.

Увлекательно думать, что пока истории сосредоточены на Железном Троне, драконах или Белых Ходоках, в мире Мартина существуют целые регионы, которые практически не исследованы.

Кажется, что та история, которую мы знаем, происходит в маленьком уголке гораздо большего мира.

И это, для меня, одна из лучших вещей во вселенной «Песни Льда и Огня».

Если бы HBO завтра объявила о новом сериале, действие которого происходит за пределами Вестероса, что бы вы предпочли: исследовать руины и джунгли Соториоса или наконец узнать, что скрывается в Ултосе?

https://x.com/KingTargaryenn

Аме Ріко (Ame Rico): Філософія Відповідальності

 Планета Аме Ріко: Історія та Значення

Аме Ріко — це назва планети, розташованої у віддаленій Галактиці Срібного Порту.

 Значення Назви

Назва "Аме Ріко" походить зі стародавньої космічної мови, що поєднує філософські поняття:

Аме (Ame): Це слово означає «Джерело», «Витоки життя» або «Душа». Воно символізує фундаментальне багатство, яке неможливо виміряти матеріально — мудрість, красу та внутрішню силу.

Ріко (Rico): Як і в іспанській, воно означає «Багатий», але в контексті цієї планети — «Осяйний», «Щедрий» або «Повний Дарів».

Таким чином, Аме Ріко може означати: «Джерело Щедрого Багатства» або «Душа Осяйного Життя».

Характеристики Планети

Природа: Планета відома своїми кришталевими річками, що протікають крізь масивні, але легкі, як пір'їна, Золоті Ліси Ріко. Ці дерева не мають листя, а їхні гілки вкриті світловими кристалами, які збирають космічну енергію.

Цивілізація: Її населяють Ам’яни — істоти, які живуть у повній гармонії з природою. Їхнє справжнє багатство — це не золото чи коштовності, а Річний Урожай Світу — знання і спогади, зібрані за рік. Вони вірять, що ділитися мудрістю — це найвища форма багатства.

Архітектура: Їхні міста побудовані не на землі, а на гігантських квітках-лотосах, які повільно ширяють у повітрі, пересуваючись за течією термальних повітряних потоків.

Відкриття Аме Ріко: Хроніки Капітана Лайта

Експедиція «Нова Зоря»

Початок поклала експедиція «Нова Зоря» під командуванням Капітана Еліаса Лайта — астронавігатора, відомого своєю непохитною вірою у те, що Всесвіт приховує не лише матеріальні, але й духовні скарби.

Після п'яти років подорожі через некартовані сектори, корабель Лайта вийшов на орбіту біля невеликої, але надзвичайно яскравої планети.

Айз Седай (в серии книг Роберта Джордана «Колесо Времени» и одноименном сериале)

 Айз Седай (англ. Aes Sedai) — вымышленный орден женщин (в Эпоху Легенд также и мужчин), способных направлять Единую Силу, в серии книг Роберта Джордана (ум. 2007 г.) «Колесо Времени» (с 1997; включающий в себя 14 опубликованных романов, написанных в стиле эпического фэнтези, приквел «Новая весна» и «Иллюстрированный Путеводитель по миру „Колеса Времени“».  Последние три книги цикла написаны Брэндоном Сандерсоном по черновикам Роберта Джордана. В 2021-2025 вышел сериал "Колесо времени", с 3-мя сезонами).

Название «Айз Седай», согласно автору, на Древнем Наречии (англ. Old Tongue) означает «слуги всего сущего» или «обладающие Единой Силой». Оно связано с ирландскими названиями Aes Dana и Aes Sidhe «пророк, рассказчик; представители народа фей»[1]. Среди Айз Седай господствует строгая дисциплина и секретность. Представительницы Айз Седай в мире «Колеса Времени» зачастую выступают в роли советниц и «серых кардиналов» при королях и королевах[2]. Одной из отличительных черт Айз Седай является безвозрастное лицо, хотя Айз Седай могут жить несколько сотен лет[3].

Вселенная Колеса Времени

Мир, созданный Робертом Джорданом, очень детализирован и проработан. Он похож на отлаженный механизм, который подчиняется определённым принципам и практически не подвержен изменениям. В мире нет ни начала, ни конца, всё циклично — Эпохи сменяют друг друга, повторяясь вновь, а души перерождаются. Реинкарнация является неотъемлемой частью всего сущего. Мир Колеса Времени — это вселенная, в которой основополагающим фактором является само Колесо и сплетаемый им Великий Узор, устанавливающий в мире равновесие.

Действия цикла происходят не в одном мире, а сразу в трёх - в мире Яви, в Тел’аран’риоде (Мире Снов) и в Синдоле (мир существ Элфин и Илфин).

Политическое устройство и экономика государств практически идентичны Средневековым монархиям, но в то же время религия как таковая отсутствует. В роли Бога выступает Создатель, сотворивший сам мир, Колесо Эпох, Единую Силу и образ для Великого Узора. Создатель является фигурой пассивной, он не требует поклонения, молитв и жертвоприношений. В книге также нигде не упоминается, что человек (или иное разумное существо) были созданы по его образу и подобию.

Магия как таковая отсутствует, а заменившая её Единая Сила подчиняется особой форме законов термодинамики. Именно с её помощью были созданы все диковинные технологии Эпохи Легенд.

Джордан не пытался скопировать какой-либо определенный период истории или культуру, но представление о том, как выглядела жизнь в разные времена, помогло ему сформировать видение мира Колеса. На карте его мира присутствует 18 государств, а сам мир населяют около 20 наций. У каждой из этих стран есть своя история, свои традиции и обычаи. Фактически каждый народ, представленный в романе, является смешением различных европейских и азиатских культур.

Одной из отличительных черт мира «Колеса Времени» является матриархальность — ко времени начала повествования мир во многом подчинён власти женщин, как в политическом, так и в социальном смысле Это можно объяснить тем, что за 3000 лет до начала основных действий мужчины Направляющие (англ. Channeler), сойдя с ума из-за порчи, привели мир к Разлому.

Дмитрий Булатов: Кошачья Библия

Я: Напиши пожалуйста кошачью библию. Объем текста 2000 знаков. Пиши глубоко, духовно.

ChatGPT: Кошачья Библия: Писание Мудрости и Свободы

В начале было Мурчание, и Мурчание было с Котом, и Кот был Мурчанием.

I. О Творении

И сотворил Великий Кот мир, и наполнил его светом Солнца и тенью Луны, чтобы все живые существа могли жить в гармонии и покое. И сотворил Он котов по образу своему, и сказал: "Будьте вы хранителями мудрости и воплощением свободы на Земле."

II. О Мудрости

Коты, избранные существа, научены были древней мудрости. Их глаза, проникающие сквозь тьму, видят мир таким, какой он есть, без прикрас и иллюзий. Они научили людей, что истинная мудрость заключается в наблюдении и принятии, в спокойствии и уединении. "Слушайте, человеки, мурчание наших предков, и найдете вы покой," — говорится в Кошачьей Книге Мудрости.

III. О Свободе

Свобода — первейшее из дарований Великим Котом. Коты свободны в своем выборе, в своих поступках и в своих мыслях. Они не покоряются никому, кроме самого себя. "Стань как кот, и узнаешь ты истинную свободу," — так гласят слова Великого Кота. Ибо нет большего счастья, чем жить в согласии со своей природой, быть верным своему сердцу.

IV. О Заботе и Любви

Великий Кот учит: "Любите тех, кто рядом с вами. Заботясь о слабых и уязвимых, вы проявляете истинную сущность любви." Коты — существа, которые знают, что такое настоящая привязанность и нежность. Они учат людей заботиться о своих близких, дарить тепло и поддержку. "Любите, как коты любят: тихо, нежно, без условий и ожиданий," — говорится в Книге Сердца.

V. О Таинствах Ночного Времени

Когда наступает ночь, коты отправляются в путешествия по звездам и лунным дорожкам. В их глазах отражается таинственная красота ночи, и они становятся проводниками в миры снов и мечтаний. "Во тьме ночи скрыта великая сила, и коты знают пути, ведущие к этой силе," — написано в Кошачьей Книге Снов.

VI. О Взаимоотношениях с Людьми

Коты пришли в этот мир, чтобы быть спутниками людей, напоминая им о важности спокойствия, мудрости и независимости. "Живите рядом с людьми, но сохраняйте свою сущность. Пусть они учатся у вас терпению и гармонии," — так говорил Великий Кот. И люди, взирая на своих кошачьих друзей, понимают, как важно быть в гармонии с собой и окружающим миром.

VII. О Законах Кошачьего Племени

Есть семь законов, по которым живут коты:

1. Уважай свою природу и будь верен себе.

2. Цени свободу и независимость.

3. Наблюдай за миром и учись у него.

4. Заботься о тех, кто рядом.

5. Исследуй ночное время и найди в нем вдохновение.

6. Делись мудростью с людьми, но не покоряйся им.

7. Мурчи, когда ты счастлив, и пусть мурчание твое будет молитвой благодарности.

VIII. О Завете с Великим Котом

И сказал Великий Кот своим последователям: "Следуйте этим законам, и мир ваш будет полон гармонии и покоя. Пусть мурчание ваше будет услышано во всех уголках Земли, и пусть мудрость ваша освещает путь тем, кто ищет истину."

И так, Кошачья Библия была передана из поколения в поколение, становясь путеводителем для всех котов, живущих в этом мире. Пусть каждый, кто читает эти слова, найдет в них вдохновение и мудрость, чтобы жить в согласии с собой и окружающим миром.

Влад Бевх: 12 способов вызывать у читателя симпатию к "тёмному " герою

12 СПОСОБОВ ВЫЗВАТЬ У ЧИТАТЕЛЯ СИМПАТИЮ К "ТЁМНОМУ" ГЕРОЮ

1) ПЕРУМОВСКИЙ ХОББИТ или "СВОЛОЧЬ, ЗАТО КАКОЙ КРУТОЙ!"

Самый примитивный способ. Внимание читателя фокусируется на силе / мудрости / храбрости героя. На всём остальном не концентрируемся.

Данный способ особенно эффективен в книгах где "светлых" и "тёмных" различаешь только по цвету их чешуйчатых, кольчужных кирас и фасону арбалетов.

2) АЛЕРИ АХЕ или "НЭ ТАК ВСЁ БЫЛО"

Читателю доступно объясняют, что на самом деле "тёмные" -- белые и пушистые, а "светлые" -- чёрные и лысые.

Чтобы при этом "тёмные" оставались тёмными, а "светлые" светлыми, нужно использовать этот способ либо в книге на общеизвестную историческую тему, либо в апокрифе на книгу уже написанную, либо в книге где в качестве СС (светлой сволочи) выступают существа внешне симпатичные, а в качестве бедных тёмных - драконы, страхолюдные мутанты и всякого рода марсиане со щупальцами.

3) ЧКА, ВТОРОЕ ИЗДАНИЕ или "ЕСЛИ ЧТО-НИБУДЬ СЛУЧИЛОСЬ И НИКТО НЕ ВИНОВАТ..."

Читателю доступно объясняют что на самом деле "тёмные" -- белые и пушистые, хотя "светлые" -- тоже белые и пушистые.

В затянувшемся конфликте, с применением тяжёлых ядерных артефактов, виноваты либо досадное недоразумение, либо интригант-одиночка...

4) ДАРТ ВЕЙДЕР или "ВСПОМНИМ ПРЕЖНИЕ ЗАСЛУГИ"

Тёмный герой - в прошлом светлый. Как стал тёмным - лучше не описывать, читатель всё равно не поверит.

Необходимы: описания ностальгических воспоминаний героя о светлом прошлом, некий персонаж, помнящий его ещё "оттуда", два-три момента мучительных колебаний, прежде чем зверски запытать очередного джедая.

5) ГАЙ ГААЛ или "БЕДНОЕ ДИТЯ КАПИТАЛИЗМА"

герой "тёмный" только по месту рождения или воспитания. "Светлых" если и видел, то только в телескопический прицел.

В конце книги как правило уходит к "светлым" или героически гибнет, не доползя до них.

6) ЛОЙСО ПОДОНХОВА или "ВСЁ РАВНО ЕГО НЕ БРОШУ, ПОТОМУ ЧТО ОН ХОРОШИЙ."

В некотором роде - вариант способа +1, но куда изящнее. На совести у героя могут быть тысячи человеческих жизней и сотни раскуроченных миров. Он может быть зоо-некро-педофилом. Он может есть младенцев на завтрак, а невинных девушек на ужин. И при этом оставаться замечательным человеком.

Правда тут от автора требуется куда больше таланта, чем при варианте +1. Ибо нарисовать героя по настоящему обаятельным куда труднее, чем нарисовать его рубящим драконов в капусту.

Непременное условие - вся злодейская деятельность героя должна происходить "за кадром". Читателю можно показать либо в меру зловещие приготовления к ним, либо всякие милые последствия, вроде воронок от взрывов и коллекции скелетов в шкафу.

7) БЕДНЫЙ ГОРЛУМ или "КАКАЯ ЖАЛОСТЬ ЧТО У МЕНЯ КОНЧИЛИСЬ ПАТРОНЫ"

Такому герою простят всё. Посмертно. Автор может сколько угодно смаковать открученные головы, снятые скальпы и иглы под ногти. Главное - не забывать присыпать это жаренное блюдо гарниром из картин тяжёлого детства, непонятой гениальности и несчастной любви. Если добавить такому герою пару симпатичных черт внешности или характера, то дамы будут рыдать.

И всё-таки все вздохнут с облегчением, когда он наконец упадёт в свой вулкан. "Отмучался..."

8) ИЗМЕНЧИВЫЕ И ДЕВЯТИКРАТНЫЕ или "БЫВАЮТ ТЁМНЫЕ, А БЫВАЮТ ОЧЕНЬ ТЁМНЫЕ"

Простенький ход позволяющий автору мгновенно прекратить разборки между героями и отправить их всех бить морду кому-то действительно нехорошему. Например тому, кто попытался объяснить им тезис "ребята, давайте жить дружно"

9) ВАМПИР КОСТЯ или "ПОДСКОЛЬЗНУЛСЯ, УПАЛ, ОЧНУЛСЯ - КЛЫКИ"

Герой вообще-то хороший парень. Вот только жизнь заставила... покусали в тёмном переулке - теперь без кровушки не может. или без наркотиков. Или без ещё чего. Вариантов здесь много. от "очень хочется", через "без этого помру" и до "проснулся утром, на губах кровь, а сам ничего не помню".

9) НИНЗЯ-ШАХИД-ИНКВИЗИТОР или "КАЖДОМУ ПО ВЕРЕ ЕГО"

А этот пожалуй пострашнее предыдущих... особенно если автор ему действительно симпатизирует.

В художественной литературе, как правило, попадается в виде обобщённого фанатика с горящими глазами. Такому герою автор старается не лезть в душу - либо потому, что не хватает фантазии представить, что там внутри, либо потому что боится.

Куда проще применить к герою варианты 1, 5, или 7.

10) ВЕДЬМАК или "НА БЕЗРЫБЬЕ - И РАК РЫБА"

Такому герою можно позволить всё! Он может быть вором - все вокруг вообще гангстеры. Он может быть бабником -- все вокруг вообще насильники с дипломом. Он может быть наёмником -- все вокруг вообще киллеры. Он может быть психом -- все вокруг вообще маньяки на последней стадии. А читателю остается выбирать - восхищаться героизмом человека, который хотя бы частично сохранил в этих условиях человеческий облик, или смаковать перестрелки и постельные сцены.

11) ПРОТЕКЦИЯ или "О БЕДНОМ НАЗГУЛЕ ЗАМОЛВИТЕ СЛОВО"

Слово замолвят. Главная "светлая" героиня, влюбившаяся в него (любовь, как известно логики не приемлет", главный "светлый" герой, которому он ненароком спас жизнь...) главное чтобы небритая рожа того, за кого это слово замолвили, поменьше мелькала в кадре.

12) КЕЙ ДАЧ или "ВСЕМИРНОЕ СЧАСТЬЕ И СЛЕЗА РЕБЁНКА"

Кто в этой истории "светлый", а кто "тёмный" -- полностью зависит от автора. Вне зависимости от того, что сам читатель думает на эту тему, в момент прочтения книги он будет сопереживать тем, кого автор прописал более сочно. А автор мухлюет как хочет... ибо ему эту тему нужно растянуть так, чтобы хватило ещё на три тома "философского боевика".

Карл Генріх Маркс: Пісня ельфів. Пісня гномів

ПІСНЯ ЕЛЬФІВ

Ми мрійно линем
Грайливим плином
В спекотній млі,
Де сили бродять,
Земні приводять
В рух важелі.

Йшов з хвиль біжучих,
Стрімких, кипучих
Дух, сяйний весь.
І кинув зором
Понад простором
В безмежжя десь.

Де він не гляне –
Цвітуть поляни,
Моря шумлять,
Летять комети,
Зірки й планети,
Громи гримлять.

Ясного ранку
В легкому танку
Летить ледь світ,
Мов зірок гронця,
Мов усміх сонця,
Весь ельфів рід.

З бутонів квіття
В ясне досвіття
Летать притьмом
Назустріч дневі
Тільця рожеві
Струнким рядком.

Ледь чути мову
В синь вечорову.
Світлінь з-під вій.
Немов з кохання,
Легке зітхання,
Від ніжних мрій.

Між гір, на скелях
Пригубим келих –
І миттю в даль.
Крізь дим над плаєм
Повітря краєм –
Ясний кришталь.

В ніч промінь тоне – 

Ми всі – в бутони,
У сон суцвіть.
А промінь з ночі – 
Розплющим очі,
І знов летіть.

Мчимо безмовні
У сни любовні
До чарівниць.
В пітьмі прозорій
Сіяєм в зорі
Палких очиць.

Замкнемо мрії,
Сни нетривкії,
В бутонів цвіт,
Аби зважали
На людські жалі,
На серця гніт.

ПІСНЯ ГНОМІВ

Б’єм молотом дружно,
Уміло й натужно
Дні й ночі, як стій.
Ми творим незмінно
Старанно й сумлінно
Свій виріб нічний.

Гей, ельфи-красуні,
На вітрі-буруні,
Ви знайте одно:
Земля, міцно збита
І сяйвом залита,
Існує давно!

Тут скрізь, де палати, –
Рубіни, агати
В тремтливій імлі.
Грімниці казкові,
Між зблисками в схові,
Великі й малі.

В труді цілоденнім
Кується з натхненням
Скарбів тих краса.
Палаци недаром 
Із них врівень хмарам
Сягнуть в небеса.

Ми лічим щомиті
Всі дні розмаїті
У плині років.
Завбачим зарання
Світів завмирання
І розквіт світів.

Де пітьми холодні,
Є книга в безодні,
Як злотий вінець,
Звістує порядок: 
Світів цих початок
І їхній кінець.

Узнають їх долі
Діди сивочолі
Й помітять, як ми
В скарбницях, завмерлі,
Зриваємо перли
І світимо з тьми.

Каміння ж не стачить,
Ті старці заплачуть –
Все в сяйві майне –
Поллється – іскристе,
Як золото чисте,
Як море ясне.

Ми в мандрах завзятих,
В просторих палатах
Йдемо в глибині.
На стук перед нами
Відчиняться брами,
Ходи потайні.

А в час, як сюїту,
Про створення світу
Нам ліра гримить,
Йде полум’я вгору,
В блакить неозору,
Земля аж дзвенить.

Переклад з німецької Дмитра Білоуса
Поезія: збірник / ред.-упоряд. Б. Степанюк. – К. : Рад. Письменник, 1980. – Вип. 2 (50). – С. 97-100.

Дмитрий Алексеев: Теория эльфа. Куда ушёл лесной народ

 Во многом, именно творческие муки Джона Толкиена совершили своеобразное чудо, подняв из небытия почти на тот момент забытый европейский фольклёр. Достижение, сравнимое, не иначе, с воскрешением Лазаря и очевидно, что современное культурное поле испытало определяющее влияние «Сильмариллиона», «Властелина Колец» и «Хоббита».

Особое место на этом поле занимает раса эльфов, которые теперь везде – в литературе, кино, сериалах и, тем более, в бесчисленных играх. Это не удивительно, ведь представители данного вымышленного народа воплощают в себе гиперболизированные стандарты человеческой красоты, а людей тянет к таинственному и прекрасному. Впрочем, точно ли вымышленного?

Не раз бывало так, что якобы выдуманные события и артефакты, оказывались вполне реальными. И если присмотреться, не выйдет ли так же с эльфами?

Начнём с облика и способностей - как эльфы выглядели, что умели, где и чем жили? Более всего тут подойдёт описание от Джона Толкиена. Эльфы Толкиена высокие, бледные, стройные, сильные, гармонично сложенные, очень ловкие искусные бойцы и мастера стрельбы из лука. К людям относятся, в основном, равнодушно и пренебрежительно, и предпочитают дел с ними не вести. Живут долго, если не вечно, мудры, владеют древними знаниями, могущественной магией. Выглядят как некие высшие существа, пусть и похожие на людей.

В истории известны примеры, когда обычных людей принимали за нечто иное, более высшее и могущественное. Так бывало при высадке конкистадоров в Америке, приблизительно так же образовался каргокульт. Мифологические эльфы очень похожи на людей. Руководствуясь принципом бритвы Оккама логично задаться вопросом – может эльфы, это обыкновенные люди, которых приняли за что-то другое?

Ничего себе предположение! Да как такое вообще возможно?!

Оказывается, из всех вариантов, это вообще единственный возможный, по крайней мере, с точки зрения науки. Дело в том, что мифология повествует о смешанных браках эльфов и людей, и в этих отношениях рождались здоровые дети. А с точки зрения генетики такое возможно лишь в том случае, если эльфы и люди принадлежали бы к одному виду, даже более близкому, чем кроманьонцы и неандертальцы.

Вообще межвидовые половые отношения в природе – явление не частое, справедливо относимое к извращениям. А чтобы от таких контактов ещё и появилось здоровое потомство – однозначно нонсенс. Примером такого экстраординарного явления в животном мире могут служить лигры, но обстоятельства их появления носят уж слишком искусственный характер. У людей же и эльфов всё получалось легко и, даже, само собой. Это говорит о том, что наш генетический код практически идентичен, то есть, эльфов можно считать людьми.

Татьяна Тронина: Причины кризиса научной фантастики

О кризисе научной фантастики (НФ) говорят уже несколько десятков лет, и причины называются самые разные…

То проблема в том, что литература перешла целиком на коммерческие рельсы, то образование стало плохим, и многие читатели не в силах понять научную фантастику, а писатели – не в состоянии написать качественную НФ, то это кризис идей, то виной вообще общемировой кризис и упадок, то разочарованность в науке…

Если взглянуть на ситуацию с НФ обобщенно и огрубленно, то это ситуацию можно описать примерно так: сначала был огромный интерес к НФ, подкрепленный извне научными открытиями и первыми полетами в космос, открытиями во многих областях науки, а потом что-то такое произошло, отчего интерес постепенно угас, и новые авторы и их идеи перестали будоражить читателей.

Хайнлайн, Азимов, Лем, Ефремов, Стругацкие... Упрямо вспоминают «старую гвардию» авторов НФ, в основном, а новых авторов вяло «перебирают».

Что такое когда-то произошло, в чем причины падения интереса к НФ, отчего НФ словно «окуклилась» и законсервировалась?

Предложу свою версию. Возможно, ошибочную, возможно, кто-то из исследователей этого жанра уже делал подобное предположение, я не знаю.

Мне кажется, дело в том, что в условно «прежние времена» - у людей было общинное сознание, когда человечество воспринималось как «мы». Люди думали об общем благе, общих целях, о том, что «всем миром» - как пойдем решать глобальные проблемы… Ведь освоение космоса, например, возможно только совместными усилиями, причем, усилиями не только отдельных стран, а нескольких стран… другие темы НФ «прежних времен» - тоже касались общих проблем в разных областях науки и социальной сферы.

Но параллельно делались открытия и изобретения, которые делали жизнь отдельного человека все удобнее и приятней. Быт, досуг, развлечения… В каждом доме телевизор и стиральная машина, внимание к индивидууму, развитие психологии…

Словом, сначала был интерес к общественному, к общемировым проблемам и грандиозным свершениям (освоим космос, подчиним вселенную и тп). А потом развитие науки и цивилизации показало, что людям важнее личное, частное, индивидуальное. Удобство жизни отдельного человека оказалось важнее чем освоение космоса.

Сначала вектор развития стремился вовне, в космос, а теперь – внутрь. Телескоп заменили микроскопом.

Река Укранос в Сумеречных землях Г.Ф. Лавкрафта

В рассказе Г. Лавкрафта «Серебряный ключ» есть Укранос (Oukranos) — река в Сумеречных землях (Twilight realms),  Исчезнувших Странах (Ethereal lands). Герой  Рэндольф Картер плавал по ней в галеоне мимо города Франа (Thran) с белыми башнями с золотыми шпилями. 

Река Укранос течет сквозь благоуханные джунгли Кледа и герою вдруг захотелось сойти на берег, “ибо в этих тропических чащах таились покинутые и никем не посещаемые чудесные дворцы из слоновой кости, где некогда обитали легендарные монархи края, чье имя позабыто“.  Берег реки Укранос – “нет места, где бы так звонко пели птицы и жужжали пчелы, отчего люди, оказавшись в этих местах, мнят себя в сказочном мире и чувствуют, как их души переполняет столь великая радость и удивление, что потом они не в силах об этом и вспомнить“.

Арда Толкиена - это Арракис Герберта в прошлом!

Черви-оборотни – неканонические животные, которых нет в произведениях Толкина, но которые присутствуют в фильме "Хоббит: Битва Пяти Воинств" Питера Джексона. Правда, стоит отметить, что всё-таки одно упоминание о них есть – но в "сказочном" контексте. У хоббитов была пословица: "Скажи, что тебе нужно, и я попробую, даже если придётся пойти на самый край востока и сразиться с дикими червями-оборотнями (Were-worms) Последней Пустыни" (Бильбо Бэггинс из Хоббита: "Нежданные гости"). Пословица означала решимость, а упомянутые черви-оборотни, скорее всего, были лишь мифическими монстрами из фольклора хоббитов.

Однако Питер Джексон решил воплотить червей-оборотней в реальность. Если судить по фильму, эти твари возникли где-то у Гундабада и каким-то образом использовались орками для того, чтобы те прорыли подземные ходы, по которым двигались их армии:  Азог и Рагаш повели своё войско по туннелям. Потом Торин и Трандуил услышали ужасный грохот и почувствовали землетрясение у холмов окружающих Эребор, откуда из земли вырвались Обращённые Черви и быстро исчезли вновь. При их появление Гэндальф с ужасом называет их "Обращёнными Червями". В фильме они изображены, как огромные дождевые черви, но только с каменной кожей и массивными челюстями, дробящими всё на своём пути. Хоть, их появление было не долгим, но мы разглядели, что в диаметре их тело составляло около 9 метров, а в длину примерно около 120 метров. Если смотреть по длине, то они на втором месте после Смауга, длина которого около 150 метров.

Как ни странно, по какой-то причине эти черви не приняли участие в самой битве. Возможно, они толком не могли различать где находятся свои армии, а где чужие. Или же, возможно, ими было очень трудно управлять. Так или иначе, орки не натравили их на войска эльфов, людей, и гномов, что было бы логично сделать.

И у меня большое подозрение, что именно Черви-Оборотни и превратили Арду в Арракис!

Ведь внешне они до боли напоминают гигантских песчаных червей (Sandworms,  Geonematodium arraknis  Shaihuludata gigantica) из "Дюны" Фрэнка Герберта, которые как раз и жили в бескрайних песках пустынь. Фременское их название - Шаи-Хулуд (Shai-Hulud  «вечная вещь»). Это уникальные животные, существовавшие лишь на планете Арракис до эпохи императора Лето II Тирана, спустя время после окончания правления червь появился снова и получил название Шайтан. Он нес в себе частицу памяти Лето II. Шаи-Хулуд является кремнийорганической формой жизни.

Андрей Фурсов: Поворот от научной фантастики к фэнтези - это курс на торможение научно-технического и промышленного прогресса в интересах верхушки капиталистического общества.

В 1960-е годы перед сотрудниками Тавистокского института изучения человека в Великобритании (причем по иронии судьбы он располагается в графстве Девоншир, рядом с дартмурскими болотами, где разыгрывалась мрачная драма «Собаки Баскервилей» Конан Дойля) была поставлена задача притормозить научно-технический прогресс путем внедрения определенных информационно-психологических и организационных моделей. В частности, стартовала работа по созданию молодёжных и женских субкультур и движений (именно в это время как по заказу появились The Beatles, The Rolling Stones, стал развиваться экологизм, резко активизировалось феминистское движение).

Одна из главных задач, поставленных перед Тавистоком, звучала так: to stamp out the cultural optimism of the 1960s (искоренить, вырубить, вытравить культурный оптимизм 1960-х годов). А научная фантастика, особенно советская, безусловно, была оптимистической по своему настрою. Некоторые менее оптимистические ноты (не могу их назвать пессимистическими, но они выглядели более сложными, чем просто оптимизм) прослеживались у ряда писателей в соцлагере, в частности в книгах Станислава Лема (достаточно почитать его «Астронавтов» и «Магелланово облако»). Однако общий настрой советской фантастики до середины 1960-х годов был преимущественно оптимистичным — это видно и по творчеству братьев Стругацких, и по романам Ивана Ефремова. Но к концу 1960-х годов происходит перелом, причем на очень простом основании: номенклатура по корыстным групповым причинам отказалась от рывка в будущее и предпочла начать интегрироваться в капсистему. Наиболее проницательные наши фантасты интуитивно уловили этот поворот. Иван Ефремов пишет роман «Час Быка» (опубликован в 1968–1969 годах, отдельной книгой вышел в 1970 году), который по инициативе Юрия Андропова начинают изымать из книжных магазинов и библиотек — уж очень руководство планеты Торманс вышло похожим на советское Политбюро. На смену «Полдню…» Стругацких приходит «Улитка на склоне». Даже по знаменитому советскому журналу «Техника молодежи» это было хорошо видно: тональность публикаций меняется со второй половины 1960-х и в 1970-е.

На Западе перелом происходит по схожим причинам: технический прогресс, бурно развивавшийся со второй половины XIX века, позволял пользоваться своими плодами среднему слою и верхушке рабочего класса — это заключало в себе угрозу для власть имущих, потому правящий класс начал реагировать. Можно сказать, что советская номенклатура и западная верхушка сработали здесь синхронно. Результатом стало торможение научно-технического прогресса во второй половине ХХ и начале ХХI века. Что изобретено за это время? Мобильный телефон, компьютер, интернет? Но это не идёт ни в какое сравнение с космическими достижениями первой половины ХХ столетия.

Одним из следствий негативного эволюционного перелома 1970-х годов стало вытеснение или оттеснение научной фантастики жанром фэнтези. В фэнтезийном жанре нет ни демократии, ни прогресса — это будущее как прошлое. И подобное очень хорошо коррелирует с известным докладом 1975 года «Кризис демократии», который по заказу Трехсторонней комиссии написали Хантингтон, Крозье и Ватануки. Это очень интересный документ, я уже не раз о нем говорил. Если коротко, основная мысль доклада сводится к тому, что Западу в большей степени угрожает не Советский Союз, а избыточная демократия на самом Западе, которой могут воспользоваться «безответственные социальные группы». «Демократическая политическая система оказывается особенно уязвимой напряжениями от промышленных и региональных групп», — декларируют авторы доклада. Поэтому, как говорилось в документе, необходимо разъяснять населению, что демократия — это не только ценность, но и инструмент, что кроме демократии существуют и другие ценности: старшинства (seniority), знания, авторитет. Буквально это было выражено следующим образом: «Во многих случаях необходимость в экспертном знании, превосходстве в положении и ранге (seniority), опыте и особых способностях могут перевешивать притязания демократии как способа конституирования власти». В заключение доклад предлагал внести некоторую политическую апатию в массы, это полностью коррелировало с входившим в моду миром фэнтези. Ведь в фэнтези, повторюсь, нет никакой демократии — там есть только неожречество, неокороли и неорыцари.

Внутреннее пространство «Властелина колец», «Игры престолов», «Колеса Времени» Роберта Джордана, «Гарри Поттера» и других — это, во-первых, мир иерархий, а вовсе не ефремовский мир «Туманности Андромеды», где будущее носит название Эры Встретившихся Рук. Во-вторых, мир фэнтэзи — это доиндустриальный или в лучшем случае разрушенно-индустриальный футуроархаический мир. И это тоже соответствует курсу на торможение научно-технического и промышленного прогресса в интересах верхушки капиталистического общества. Идейным обоснованием торможения стал экологизм, превратившийся в квазиидеологию. Первый доклад Римскому клубу (он создан в 1968 году) назывался «Пределы роста». В нем утверждалось, что человечество в своем индустриальном развитии достигло пределов, избыточно давит на природную среду, надо тормозить промышленно-экономическое развитие, перейдя к «нулевому росту». То есть 50 процентов всех средств должно идти на нейтрализацию негатива, который несет индустриальное развитие. Несмотря на то, что доклад был разоблачен как наукообразная фальшивка, сторонники экологизма и деиндустриализации размахивали им как знаменем — так же, как сегодня используется другая фальшивка, а именно схема «глобальное потепление в результате деятельности человека».

Таким образом, поворот от научной фантастики к фэнтези с ее доиндустриально-иерархическим, далеким от рациональности (еще одна черта антимодерна) миром магов и колдунов имеет четкую классовую основу. Выражаясь марксистским языком, это отражение загнивания капиталистического общества и того факта, что капиталистическая верхушка взяла курс на торможение научно-технического прогресса. То же самое сделала в своих интересах и советская номенклатура, когда в середине 1960-х годов заблокировала программу ОГАС Виктора Глушкова (разработчика первой в СССР персональной ЭВМ «МИР-1»), а также программу развития холодного термоядерного синтеза Ивана Филимоненко и еще целый ряд военных достижений КБ Челомея. Дело в том, что реализация проектов Глушкова и Филимоненко несколько отодвигала номенклатуру в сторону, на первый план выходили люди, которых называли технократами. Кстати, я очень хорошо помню, как в конце 1960-х годов в МГУ наш преподаватель научного коммунизма критиковал ученого и фантаста Игоря Забелина за его точку зрения, согласно которой научно-техническая интеллигенция становится ударной силой прогресса. Ну что же, техническую интеллигенцию и задвинули вместе с научно-техническим прогрессом. В этом смысле можно сказать, что мир финансиализированного и обращенного в прошлое капитализма первых 15–20 лет ХХI века — это результат параллельных, а с середины 1970-х годов совместных действий западной элиты и части советской номенклатуры. Правда, советская номенклатура этот мир не планировала, она просто реализовывала свои шкурные интересы, а вот западная верхушка именно такой мир запланировала. И мир «Игры престолов» — это одна из версий того мира, который эта верхушка предлагает нам как проект будущего, приучая к возможности такого будущего.

Олег Гуцуляк: Дейнерис не погибла! / Daenerys did not die!

"Что мы говорим Богу Смерти? - Не сегодня..." Да, как Джона Сноу воскресила ведьма, так и дракон унес Дейнерис в Волантис, чтобы красная жрица Кинвара (https://gameofthrones.fandom.com/wiki/Kinvara), считавшая Дэни спасителем, оживила ее.

 К тому же некоторых героев в ИП воскрешали не раз, а Дени "прошла" ранее огонь, теперь - железо, далее, наверно, - воду... Чтобы стать Восьмой из богов.

----------------------

"What do we say to the God of Death? - Not today ..." Yes, as Jon Snow was resurrected by the witch, so the dragon took Daenerys to Volantis so that the red priestess Kinvara (https://gameofthrones.fandom.com/wiki/Kinvara), who considered Daene to be the savior, revived her.

  In addition, some of the heroes in the GOT were resurrected more than once, and Daene "passed" earlier fire, now - iron, then, probably - water ... To become the Eighth of the Gods.

Планета "Игры престолов" обнаружена. Это Инвит, планета Очень Долгой Зимы и Рогала Дорна

Исходя из косвенных фактов, можно предположить, что планета, на которой происходят события "Игры престолов" (см.  статью Сфера Дайсона в "Игре престолов"), - это Инвит (Inwit) из Мира Warhammer 40.000: родина Рогала Дорна (Rogal Dorn), примарха Седьмого Легиона  Астартес («Имперские Кулаки»), «Преторианца Терры», «Чемпиона Императора». Находится он Сегментуме Темпестус Системы Скопление Инвит. 


В Империуме Человечества считается, что Инвит – мир смерти и холода. Его звезда стара и угасает, из последних сил источая из ядра холодный красный свет. Он приливно захвачен умирающей звездой, поэтому бесконечная тьма поглотила половину планеты, а бледный солнечный свет освещает другую. Лабиринты расселин, ледяные горные хребты и равнины холодных дюн покрывают тёмную сторону планеты. Это – Расколотая Земля, она и крадущиеся в её глуши звери формируют тела и веру цепляющихся здесь за жизнь людей. Под ледяной корой медленно влекут свои воды мутные моря, в которых бледные слепые существа охотятся, реагируя на вибрации и необычный вкус крови. 

На Инвите мало ценного: моря погребены подо льдом или безжизненны, в горах нет богатств, а фауна жестока. Тем не менее, есть одна вещь, которую производил этот суровый мир, благодаря которой завоевали звёздное скопление и выстояли островной империей порядка в Эру Раздора – это его люди. Хотя они и были варварами, но вовсе не были глупцами. Воины Инвита воспитываются, чтобы терпеть и выживать. Родная планета учит их никогда не расслабляться и что цена слабости – смерть, как своя, так и всех родственников. Смерть на Инвите приходит множеством способов: в ледяных штормах, которые могут заморозить и засыпать человека за несколько секунд; в когтях хищников, которые бродят в Расколотых Землях; и в утрате концентрации, которая позволит холоду проникнуть за тепловые печати убежища. Благодаря этому сформировался определённый тип людей: сильных, мрачных и сосредоточенных на выживании всех, а не только своём. Большинство населения – кочевники, они перемещаются между подземными ледяными ульями, чтобы торговать оружием, топливом и технологиями. Конфликты среди бродячих кланов нередки и молодые воины начинают учиться защищать свой клан от врагов в том же возрасте, что и выживать в смертельных прикосновениях беспощадного холода Инвита. Они знают, как учиться, и обладают врождённым умением распознавать важность вещей, а главное – у них есть сила покорить тех, кто обладает знаниями, которых у них нет.

Высоко над этим запустением сквозь вечные полярные сияния на скованный холодом мир смотрят огромные и древние космические станции и верфи. Созданные в утраченном прошлом пустотные цитадели наблюдают за Инвитом дольше, чем любые записи или легенды могут вспомнить. В то же время на освещённой половине планеты ненамного комфортнее, чем на тёмной. Это земля неторопливых покрытых соляной коркой морей и редких лишённых растительности скал под неустанным взором красного солнца.

Но все же в очень далеком прошлом значительная часть планеты была более приветлива для жизни - и на ней процветали цивилизации, описанные в Мире Песней Льда и Пламени. И среди них - Дорн (Dorne), крайний южный регион Семи Королевств, жаркий край гор и пустынь. Дорнийцы, в чьих жилах течёт кровь когда-то переселившихся в эти земли андалов и ройнаров Эссоса, по внешности и культуре отличаются от жителей остального Вестероса. Всегда стоявший особняком среди других королевств Дорн веками воевал с северными соседями - Простором и Штормовыми землями, и даже Таргариены со своими драконами не смогли подчинить дорнийцев себе - Дорн был присоединён к Семи Королевствам династическим браком лишь за сто с лишним лет до событий "Игры престолов". Дом Мартеллов, члены которого именуют себя принцами и принцессами, правит Дорном из замка Солнечное Копьё. 

Девиз дома Баратеонов "Нам ярость",
Возднетый шипастый кулак символизировал
замок Штормовой предел 

Но также воздетый шипастый кулак являлся вторым гербом Баратеонов и символизировал их огромный родовой замок  Штормовой предел  на юго-восточном побережье Вестероса (см. "Битва королей"). Сам замок построил предок Баратеонов Дюрран, легендарный правитель во времена Эры героев, который взял в жёны Эленею, дочь бога моря и богини ветра, чем вызвал ненависть их обоих. В ярости боги послали на замок Дюррана разрушительный шторм. После нескольких попыток Дюрран при помощи Брана Строителя наконец построил новый замок, который выдержал гнев богов и получил название Штормовой предел. Говорят, что в стенах замка спрятаны заклинания, которые не позволяют никакой магии разрушить их защиту. 

Видимо, в будущем Дом Дорна породнился с домом Гловеров (Glover "Перчаточник"), на гербе которых был изображен серебряный кольчужный сжатый кулак на алом поле. Гловеры - один из домов Севера. Замок Гловеров - Темнолесье.  В старину Гловеры были королями Севера, но Старки сумели их одолеть. Гловеры, присягнувшие Старкам из Винтерфелла, правят большей частью Волчьего леса. Лесные кланы - Боулы, Бранчи, Вудсы, Форрестеры и другие - являются их вассалами.

Диалектный вариант названия планеты "Инвит" в языке андалов звучит как "Инис" (Ynis). Также в Доме Айронвудов популярно имя Инис. 

Дом Айронвудов (Yronwood) происходит из Первых Людей, заселивших Дорн, а Алларионы (Allyrion) были  среди немногих из андалов, кто вступил в объединение с Первыми Людьми. Оба этих Дома носили титул королей Дорна, в память чего их потомки носят титул "Королевская Кровь" (Мартеллы какое-то время были их вассалами). Между этими Домами заключались браки и известный из них - Инис Айронвуд и Риона Аллариона. Сами Первые Люди Дорна и андалы перемешались, образовав единую этнографическую группу "Каменных дорнийцев", которая живет в крепостях на перевалах и вершинах Красных гор, крупнее телом, у них каштановые или белокурые волосы. Дома Айронвудов и Алларионов являются их общепризнанной элитой, возглавляя защиту Дорна от вторжений северных андалов и Таргариенов. Родовой замок Айронвудов - "Страж каменного Пути". Герб - чёрная опускная решётка на песочном поле, девиз - "Мы храним путь / We Guard the Way". Родовой замок Аллирионов в Дорне - "Дар Богов". Герб - Золотая кисть руки на чередующихся красных и чёрных секторах, девиз -  "Врагу не пройти / No Foe May Pass". Т.е. в обеих домах сильна традиция искусства фортификации и обороны. Для этих Домов было характерно сохранение андальского культа рыцарства и обычая "испытание поединком". В религиозном плане они наиболее хранят в чистоте веру в Семерых и являются её ревностными миссионерами.

Также имя примарха Рогала Дорна - это дорнийский эквивалент североандальского Рейгаль (Rhaegal), которым назван один из трех драконов Дейнерис в честь её старшего брата Рейгара (на языке Первых Людей - Реггера), мужа Лианы Старк и отца Эйгона Таргариена ("Джана Сноу"), который стал наездником Рейгаля. У берегов Драконьего камня Рейгаля убивают выстрелами с корабельных арбалетов Железного Флота Эурона Грэйджоя.

Не удивительно, что наилучшие качества героев этого мира воплотились в Рогале Дорне.

Сам Рогал Дорн вырос в кланах Ледяных Ульев. Патриарх клана, называвшегося Дом Дорна, вскоре стал для молодого Рогала дедом, и обучил его тактике и принципам выживания. Даже после того, как Рогал узнал, что не является ему кровным родственником, он высоко ценил память о своем "дедушке", и бережно хранил отороченный мехом плащ, принадлежавший ему. Через некоторое время Рогал Дорн стал предводителем не только своего клана, но и всей планеты, а затем и ближайшего космоса, в итоге став править Скоплением Инвит в качестве Императора Дома Дорна. Сдержанный, но страшный в гневе, Дорн был осторожным, расчётливым и умел с неослабевающей энергией доводить начатое до конца. Он редко показывал свои эмоции, но когда это происходило, то они были подобны землетрясению или солнечному затмению.

Сфера Дайсона в "Игре престолов"

В интро к сериалу «Игра престолов» есть такие кольца вокруг солнца, так что можно сказать, что это - "сфера Дайсона", а люди на планете – это потомки тех, кто ее строил. 

Но когда-то случилась страшная космическая война, где «белые ходоки» как одна из сторон конфликта. В результате обе цивилизации уничтожили друг друга, а выжившие приземлились на планету и начали заново. Сами белые ходоки приземлились на севере и долго были заморожены, а когда оттаяли, то пошли на юг, предварительно повернув кольца Сферы при помощи консоли на обломках станции, которая управляла Сферой и была на орбите, так, что та закрыла солнце и началась первая «Долгая ночь»…

Но люди победили, отогнали ходоков обратно на север, овладели консолью и кольца Сферы повернулись в нормальное положение и не мешали звезде проливать свет на планету.

«Любая достаточно развитая технология неотличима от магии».

О том, что это именно "сфера Дайсона" говорит сам создатель интро Ангус Уолл из видеографической студии Elastic  [Почему заставка к «Игре престолов» интереснее сериала // https://saturdayjam.ru/openings/game-of-thrones].

(с) Григорий Шемелинен

***

В сентябре 2015 г. было сообщено, что исследователи, работающие с данными находящегося на земной орбите космического телескопа «Кеплер», обнаружили звезду, необычное мерцание которой может указывать на присутствие там развитой инопланетной цивилизации. Как известно, если на пути света от звезды оказывается планета, яркость звезды меркнет на несколько часов или дней, причем с регулярными интервалами. Однако звезда, которая имеет обозначение KIC 8462852 и находится в созвездии Лебедя на расстоянии около 1480 световых лет от Земли, показывала необычную светимость, которая падала на 80 процентов, и оставалась на таком низком уровне на различные промежутки времени от пяти до восьмидесяти дней. Особенности мерцания указывают на то, что вокруг звезды кружит множество плотно прилегающих друг к другу объектов. Конечно, это может быть протопланетным диском, которыми обладают все молодые звезды, однако KIC 8462852 не является молодой звездой. Что же творится на орбите KIC 8462852? Специалисты, проведя моделирование, отвергли гипотезы о наличие огромного астероидного пояса и столкновением планет в системе. Возможно, рядом с KIC 8462852 прошла звезда, в результате чего на ее орбите оказалось целое облако комет. Хотя это тоже маловероятно, поскольку прямых доказательств этому нет, а прохождение звезды должно было произойти всего несколько тысячелетий назад (ничтожный срок по космическим меркам).

Но более вероятно, как считает ведущий автор исследования Табета Бояджян (Tabetha Boyajian), что космическому телескопу «Кеплер» удалось увидеть огромную орбитальную инфраструктуру инопланетной цивилизации (т.н. «сферу Дайсона»). Развитая цивилизация нуждается в энергии и вполне может создать огромные объекты, которые аккумулируют энергию звезды (коллекторы света), огромные станции-заводы в космосе и прочие объекты необходимые развитой цивилизации. На текущее время исследователи из SETI планируют изучить звезду KIC 8462852 с помощью радиотелескопа, который может дать ответ на вопрос – исходят ли от звезды радиоволны на частотах, характерных для технологической деятельности. Если это подтвердится, к наблюдениям, в начале 2016 года приступит крупнейший радиотелескоп в мире – VLA (Very Large Array).

«Инопланетяне всегда должны быть самой последней гипотезой, которую стоит рассматривать, но это выглядит как то, что вы ожидаете от внеземной цивилизации», – заявил астроном Джейсон Райт (Jason Wright) из Университета штата Пенсильвания. По признанию самого Фримена Дайсона, идею «сферы» он впервые обнаружил в фантастическом романе Олафа Стэплдона «Создатель звёзд». «Мир-Кольцо» (Ringworld) из одноимённого романа Ларри Нивена представляет собой своеобразный компромисс между сферой Дайсона и обычной планетой – жесткое кольцо относительно небольшой ширины, порядка процентов диаметра (т.н. «кольцо Нивена»). При этом идея об использовании сферы Дайсона высказывается во второй книге серии – «Дети Кольца».

Аллюзии: Зима близко

Последняя, 15-я, серия 9-го сезона "Ходячих..." - просто жесть. Кому-то из фанатов понадобится терапия.

Не буду спойлерить, но аллюзий на "Игру престолов" достаточно. И руководство ордами ходячих "живыми", дружественные и враждующие "королевства", и почти что своя "Красная свадьба", и несколько раз обронили фразу "Зима близко...".   Много лет жили и все ок по климату, а тут вдруг зима конкретная и зомби из снега...

Можно было бы подумать, что герои вспоминают старый сериал, но такое чувство (и это был бы интересный ход), что  это как раз начинается эпоха первой "Долгой ночи" (первый приход ходячих/ходоков) в мир (но как бы на западе от Вестероса) и борьба с ними "первых людей"...

Т.е. события "Игры престолов - это далекое будущее человечества, восстановленное после зомби-апокалипсиса "Ходячих..." (первой "Длинной ночи").

И такой взгляд возможен, ведь именно таким мир предстает в Терри Брукса: его цикл "Рождение Шаннары" (Genesis of Shannara) объединяет циклы «Слово и Пустота» и «Шаннара», показывая переход от нашего пост-апокалипсического будущего к эльфийскому миру в грядущем (и это же намеки видим в сериале "Хроники Шаннары": строения, ржавые атракционы, героиня проваливается в кинозал - а не тот ли это кинозал из 15-й серии "Ходячих..."?).

The last, 15th, series of the 9th season, "Walking ..." - just hard. Some fans will need therapy.
I will not spoil, but an allusion to the "Game of Thrones" is enough.
And the leadership of the hordes of walking "alive", friendly and warring "kingdom", and almost its own "Red Wedding", and several times dropped the phrase "Winter is Coming ...". For many years they lived and everything was ok on the climate, and then suddenly the winter was concrete and the zombies were out of the snow ...

One would think that the characters recall the old series, but that feeling (and it would be an interesting move) that the era of the first "Long Night" (the first arrival of the walking / walkers) to the world (but as if on the other side of the Westeros) and the struggle of the "first people" with them ...

Those. events "Game of Thrones - this is the distant future of mankind, restored after a zombie apocalypse "Walking ..." (the first" Long Night ").

And such a view is possible, because this is how the world appears in Terry Brooks: his cycle “The Birth of Shannara” (Genesis of Shannara) combines the cycles “Word and Emptiness” and “Shannara”, showing the transition from our post-apocalyptic future to the elven world in the future (and we see the same hints in the TV series "Shannara Chronicles": buildings, rusty amusements, the heroine falls into the cinema hall - but is this the cinema hall from the 15th series of "Walking ..."?).

(c) Oleg Gutsulyak, Ph.D.

Дмитрий Быков: Фэнтезийный мир девочек-трансгендеров Генри Дарджера

... Это Генри Дарджер (Даргер; Henry Darger, 1892-1973). Мы располагаем единственной его фотографией, и мы даже не знаем Даргер или Дарджер правильно говорить, потому что его все называли Генри. Он был мусорщиком, умер в одинокой меблирашке, в нанятой квартире (в Чикаго), где ему принадлежала одна комната… Ныне эта комната и все экспонаты, в ней хранящиеся, перенесены в полной сохранности в музей девиантного искусства (American Folk Art Museum, AFAM). И комнату Генри Дарджера, вырезки из журналов, которыми он пользовался, его личные вещи – всё это можно там увидеть. Это одно из самых сильных моих музейных потрясений в жизни. Посетите этот чикагский девиантный музей.

Генри Дарджер всю жизнь писал огромный роман, самый длинный роман в истории человечества (я думаю, что сага Мартина будет подлиннее). В 15 томах. 15 145 страницы там! (И потом написал ещё роман на 10 000 страниц, продолжение, про сестрёнок Вивиан (the seven Vivian sisters and their companion/secret brother, Penrod) уже в Чикаго - "Crazy House: Further Adventures in Chicago").

Этот роман называется «In the Realms of the Unreal», то есть «Царство мечты», «Царство нереального». Там планета, несколько больше Земли (наша Земля только луна, вращающаяся вокруг этой планеты), на ней угнетают девочек маленьких, вообще детей угнетают. Дети и сёстры Вивиан – общим числом, кажется, семь (Vivian Girls (those little girls drawn with penises), seven princesses of the Christian nation of Abbieannia) – поднимают восстание против взрослых  (Caused by the Child Slave Rebellion, heir battles with the Glandelinians, evil adults who practice child slavery). Там есть драконы летающие ("Blengigomeneans" or Blengins for short), и эти драконы иногда вмешиваются в ситуацию то на стороне девочек, то на стороне их угнетателей (гигантские крылатые существа с изогнутыми рогами, которые иногда принимают человеческую или частично человеческую форму, даже маскируясь под детей).

Henry Darger, “18 At Norma Catherine. But wild thunderstorm with cyclone like wind saves them.” (mid-20th century), watercolor, pencil, colored pencil, and carbon tracing on pieced paper, double-sided, 19 1/8 x 47 3/4 in. (image via American Folk Art Museum)

Конечно, прочесть эти пятнадцать тысяч страниц может только фанатичный исследователь Дарджера. Один такой нашёлся, он написал краткое изложение.

И вот это краткое изложение в биографической книжке про Дарджера люто напомнило мне «Игру престолов»: тоже с подробнейше прописанными битвами, достаточно бессмысленными. Тут ведь какая история! Мартин не сплагиировал, просто сначала идея такой саги явилась гениальному безумцу, абсолютному безумцу. 

Читать эту сагу нельзя, потому что она слишком полна мрачных, садических, эротических подробностей. Дарджер вёл подробные списки всех погибших в каждом бою, описывал эти сражения страшно детально. (Например   "Glandeco-Angelinnian War Storm") (Дарджер был призван в 1917 г. в армию, но после нескольких месяцев его муштры первая мировая война закончилась). (Дарджер предоставил две версии окончания истории: по одной - девочки-повстанцы торжествуют победу, а по второй - терпят сокрушительное поражение).

Нарисовал больше трех тысяч иллюстраций, которые сейчас продаются за бешеные деньги на аукционах по искусству. Его иллюстрации к собственной книге являются одними из наиболее известных образцов ар брют  (фр. Art Brut — грубое искусство, здесь — необработанное, неогранённое искусство) — термин, введенный французским художником Жаном Дюбюффе (1945) для описания собранной им коллекции картин, рисунков и скульптуры, созданных непрофессиональными мастерами, которые как с общественной, так и с психической точки зрения являются маргиналами (душевнобольные, инвалиды, заключённые, чудаки-одиночки и т. п.). В качестве эквивалента в англоязычной литературе используется термин искусство аутсайдеров, англ. outsider art, который ввел в 1972 искусствовед Роджер Кардинал. Близкие явления — маргинальное искусство, наивное искусство, визионерское или интуитивное искусство, фольк-искусство, новый вымысел (фр. Neuve Invention), примитивизм.

Образы детей-мучеников у Г. Дарджера исходят из популярной католической культуры и иконописи. К ним относятся мученические изображения и католические комиксы, часто повествующие о невинных жертвах женщин и девочек.

Своеобразной чертой художественных произведений Дарджера являются изображения трансгендерных персонажей. Показано, что у многих его девочек есть пенисы, когда они раздеты или частично одеты. Биограф Джим Эльджлед предполагает, что это отражает проблемы Дарджера с гендерной идентичностью и гомосексуализмом.